古典音樂史上最優美的长笛协奏曲（Flute Concerto）

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　　【家庭影院网 HDAV.com.cn】长笛 (英：FLUTE ):是世界上最早产生的木管乐器之一,它的音色甜美、细腻，演奏技法方便、灵活, 属于管乐中的高音乐器，在管乐器中占有极重要的地位。在管弦乐中经常演奏音乐主题、美妙的经过句及模仿一些轻巧、柔美、欢快的声音(如风声、鸟鸣、波浪等)。近代,正是由于对长笛本身构造的不断革新，使长笛的机械部分的性能日益完善,长笛的演奏技巧也随之得到了很大的突破与提高。以前无法做到的一些演奏技法如今已在各种乐曲中得到了应用。与其它的管乐器相比较长笛更擅长于演奏各种吐音,因为长笛属于边棱乐器，它的发音原理是利用气息撞击长笛吹口的边棱产生振动而发音,再由按笛身的按键控制管体内音波长短来决定音高的变化。因此长笛是管乐器中发音最灵敏、吹奏吐音最轻快、简单的乐器之一。

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　　长笛与古希腊神话中的牧神 https://www.hdav.com.cn/play-hometheater/4430.html

　　“当我们起舞、歌唱和饮食时，没有任何东西像长笛的乐声那样美妙。” hdav.com.cn

　　——古希腊悲剧作家欧里庇得斯

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　　01、Allegro (Vivaldi) -- Anneke de Vries
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　　02、Chaminade: Concertin... -- Paul Rhodes
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　　“夏米娜德《长笛小协奏曲》 转自老蜗牛家庭影院博客

　　塞西莉·露易丝·斯蒂芬妮·夏米娜德(法语：Cécile Louise Stéphanie Chaminade，1857年8月8日-1944年4月13日)，法国女作曲家，钢琴家。

　　1944年逝世于蒙特卡罗。夏米娜德是最著名的女性作曲家之一，她的作品数量较多，以沙龙性质的钢琴曲为主，旋律优美，效果突出。而目前她最著名的作品则是《长笛小协奏曲》

　　夏米娜德的音乐给我一种很深刻的印象。 细腻，别致。

　　她的和声与旋律，听起来十分舒服。有女性独有的温柔与细腻。”

　　03、Ibert: Concerto for ... -- Charles Dutoit

　　“伊贝尔特《长笛协奏曲》 第一乐章

　　雅克·弗朗索瓦·安东·伊贝尔(法语:Jacques Fran�ois Antoine Ibert，1890年8月15日-1962年2月5日)，法国作曲家。早年就读于巴黎音乐学院，一战期间在海军服役，1919年获罗马大奖，到罗马进修，故未加入六人团。1937年任罗马法兰西学院院长，1956年被选为法兰西学院院士。伊贝尔的音乐创作受德彪西和拉威尔影响，同时具有新古典主义风格。其作品结构简洁生动，色彩丰富，常有阿拉伯特色，特别擅长使用管乐器。伊贝尔的作品兼有新古典主义和印象主义的因素。除清唱剧外，他对所有体裁都很擅长。他的作品结构严谨，曲调流畅，配器色彩浓郁，对嬉游、戏谑性的音乐尤为得心应手。”

　　04、Ibert: Concerto for ... -- Charles Dutoit

　　“伊贝尔特《长笛协奏曲》　　第二乐章”

　　05Ibert: Concerto for ... -- Charles Dutoit

　　“伊贝尔特《长笛协奏曲》　　第三乐章”

　　06、Flute Concerto In E ... -- Saverio Mercadante

　　“Mercadante 梅尔卡丹特《E小调长笛协奏曲--回旋曲》

　　十九世纪意大利作曲家梅尔卡丹特(Saverio Mercadante, 1795-1870)，早年在拿波里随金加瑞里学音乐，后来担任过诺瓦拉教堂音乐总监和拿波里音乐院的院长。他生前是以多产而著名的作曲家，主要因其写过的六十多出歌剧而名扬意大利，号称“意大利的贝多芬”;风格先受罗西尼影响，后来则转向梅耶贝尔的强烈管弦乐戏剧风格。然而命运对他并不太厚道，年轻时是罗西尼，成名后是威尔第，后面还要和唐尼采蒂、贝里尼打拼，处处受压一头。”

　　07、Wolfgang Amadeus Moz... -- Wolfgang

　　“莫扎特《C大调长笛和竖琴协奏曲》K299　　第一乐章

　　快板，C大调，奏鸣曲式，有两个呈示部。以演奏C大调分散和弦的第一主题始，以协奏曲常用的方式发展，第二主题在原调下，分配给圆号、双簧管、小提琴、中提琴等，经华丽的尾声引出主奏乐器的呈示部，在竖琴的琶音铺垫下长笛奏主旋律，第一主题结束后转成属调，在第二主题之前有长笛奏副主题。第二主题由竖琴与长笛分别表现后，经快速音群而进人发展部。发展部以A小调的柔美旋律为中心，长笛颤音以渐强方式重复一遍后，进入再现部。再现部在竖琴分解和弦伴奏下，长笛的副主题与第二主题都以原调复现，在四六和弦上经过华彩而结束。”

　　08、Wolfgang Amadeus Moz... -- Wolfgang

　　“莫扎特《C大调长笛和竖琴协奏曲》K299　　第三乐章

　　回旋曲，快板，C大调。主题先由弦乐表现，管乐重复，合奏主部后，竖琴以新的独奏主题登场，由长笛引出G大调旋律。第一插句在弦乐帮助下，由长笛展示，竖琴重复。第二插句为F大调。对用过的素材作发展处理。第一插句以原调再现，经由合奏中的开头动机形成的经过部，引出华彩，回旋主题第三次再现，最后主和弦以强奏华丽地结束。”

　　09、Wolfgang Amadeus Moz... -- Wolfgang

　　““莫扎特《C大调长笛和竖琴协奏曲》K299　　第三乐章

　　回旋曲，快板，C大调。主题先由弦乐表现，管乐重复，合奏主部后，竖琴以新的独奏主题登场，由长笛引出G大调旋律。第一插句在弦乐帮助下，由长笛展示，竖琴重复。第二插句为F大调。对用过的素材作发展处理。第一插句以原调再现，经由合奏中的开头动机形成的经过部，引出华彩，回旋主题第三次再现，最后主和弦以强奏华丽地结束。”

　　10、Wolfgang Amadeus Moz... -- Claude

　　“莫扎特《G大调第一长笛协奏曲》K.313　　第一乐章”

　　11、Wolfgang Amadeus Moz... -- Claude

　　“莫扎特《G大调第一长笛协奏曲》 K.313　　第二乐章不太慢的柔板，D大调，4/4拍子，奏鸣曲式

　　如歌的慢板乐章为全曲之冠，有浪漫派的惆怅之感，带有加弱音器的弦乐的夜曲色彩。一个肃穆的空八度动机式音型引入主旋律，先由单簧管唱出，然后是长笛在呢喃的小提琴上独奏。对比的第二主题是一个具有思慕之情的上行旋律，令人联想起格鲁克的巴黎歌剧《奥菲欧与尤丽狄茜》极乐世界一场中著名的长笛独奏。这一乐章充分发展了交响奏鸣曲式，结束前有一段自由的华彩。”

　　12、Wolfgang Amadeus Moz... -- Claude

　　“莫扎特《G大调第一长笛协奏曲》K.313　　第三乐章回旋曲，小步舞曲速度，G大调，3/4拍子，回旋曲式

　　这个精美的洛可可风味的末乐章采用法国回旋曲式，基本主题第一次都出现在独奏乐器上，这一主题回复三次，每次都略事装饰。各插段都是以晶光璀璨的炫技开始，然后在音乐内容上越来越丰富，中间一个插段按法国习惯主要采用小调，最后一个插段结束在自由华彩上。接着，转入回旋曲基本主题的最后一次回复，最后几个小节似乎在温柔地抚爱。”

　　13、Wolfgang Amadeus Moz... -- Irena

　　“莫扎特《D大调第二长笛协奏曲》K.314　　第一乐章

　　开朗的快板，轮廓分明的小音型、烂漫的节奏、洋溢着古典主义风格的意大利席歌剧轻松活泼的气息。切分的正主题在开始几小节由乐队奏出，立即继以歌唱性较强的对比旋律，由第一小提琴奏出。独奏长笛的进入十分辉煌，是一个急剧上升的音阶和一个长久持续的高音。”

　　14、Wolfgang Amadeus Moz... -- Irena

　　“莫扎特《D大调第二长笛协奏曲》K.314　　第二乐章

　　此乐章充分发挥了长笛的歌唱能力，特别是在乐队的副旋律上持续吹奏长音。莫扎特小心地使用他所熟悉的倚音，给这支歌增添了几分富有诗意的哀愁。”

　　15、Wolfgang Amadeus Moz... -- Irena

　　““莫扎特《D大调第二长笛协奏曲》K.314　　第三乐章

　　是一首步态轻盈的回旋曲。它所根据的主题，莫扎特歌剧的爱好者一定会认出，是《后宫诱逃》中最明媚的灵感的源泉。那就是歌剧中勃隆德的热情洋溢的歌《何等幸福，何等快乐》”

　　16、1. Allegro con brio ... -- Patrick Gallois

　　“弗朗兹·本达 《E小调长笛协奏曲》　　第一乐章

　　弗朗兹·本达(德语:Franz Benda，捷克语:František Benda，1709年11月22日-1786年3月7日)，波西米亚作曲家，小提琴家。

　　少年时曾在德累斯顿的宫廷中工作过，后来受腓特烈大帝聘请到波茨坦宫廷任职终身。他的作品体现了从巴洛克时期到古典主义时期的变迁，同时他也是一位伟大的小提琴家。”

　　17、2. Adagio un poco an... -- Patrick Gallois

　　““弗朗兹·本达 《E小调长笛协奏曲》　　第二乐章”

　　18、3. Presto -- Patrick Gallois

　　“弗朗兹·本达 《E小调长笛协奏曲》　　第三乐章”

　　19、Antonio Vivaldi: Flu... -- William Bennett;Christopher

　　“安东尼奥维瓦尔第《C小调长笛协奏曲》 RV441”

　　20、Concerto for Flute a... -- Pro Arte Ensemble

　　“海顿《D大调长笛与乐队协奏曲 》Hob VIIf: D1　　第一乐章”

　　21、Concerto for Flute a... -- Pro Arte Ensemble

　　“海顿《D大调长笛与乐队协奏曲 》Hob VIIf: D1　　第二乐章”

　　22、Concerto for Flute a... -- Pro Arte Ensemble

　　“海顿《D大调长笛与乐队协奏曲 》Hob VIIf: D1　　第三乐章”

　　23、Johann David Heinich... -- Reinhard Goebel;Musica Antiqua Cologne

　　“约翰·大卫·海尼兴《G大调第二长笛协奏曲》　　第一乐章

　　海尼兴(Johann David Heinichen，1683年4月17日生于莱比锡附近克勒苏恩;1729年7月16日卒于德累斯顿)德国作曲家，路德派牧师之子。莱比锡大学求学后在魏森费尔斯当律师，最终决定从事音乐。曾在威尼斯逗留，那里上演他的两部歌剧，歌剧采用法国华丽风格，妩媚可喜，作有协奏曲、三重奏名曲及独奏曲多首，甚合时人口味。

　　海尼兴(Johann David Heinichen，1683-1729)，德国作曲家，就学于莱比锡，为库瑙的学生，1717-1720年在德累斯顿担任教堂乐长，后移居德累斯顿。海尼兴在德累斯顿时期创作的协奏曲都称“德累斯顿协奏曲”

　　海尼兴的音乐风格证实了他自己的信条，那就是音乐创作应该集合德国民族、法国和意大利的理念。正因如此，他的音乐才或多或少比那些德意志巴洛克作曲家们用复杂的对位法创作的音乐显得更加潇洒，或者具有前古典主义的风格。他的器乐协奏曲、独奏曲和三重奏有着明显的意大利风格，然而，海尼兴热衷于挖掘乐器的不寻常的风格，且他的作品即充分而高超地展现了许多罕见的乐器的结合和效果。他的声乐作品，尤其是那些世俗音乐，显示出了18世纪早期的维也纳歌剧风格和德国风格的结合，而不像其他的早期德国歌剧作曲家凯泽尔的作品那样表现了更宏大的戏剧音乐规模”

　　24、Johann David Heinich... -- RReinhard

　　“约翰·大卫·海尼兴《G大调第二长笛协奏曲》　　第二乐章”

　　25、Johann David Heinich... -- Reinhard Goebel;Musica Antiqua Cologne

　　“约翰·大卫·海尼兴《G大调第二长笛协奏曲》　　第三乐章”

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　　注：转自虾米音乐