基本规格

输出功率:800W 持续功率 / 1600W 峰值功率

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频率响应:14.5Hz - 175Hz+/-3dB 微信号:860275582

箱体设计:通过前置式翼型槽口进行低频反射

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放大器:带模拟前置放大的D类

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低音单元:16" 超长冲程陶瓷金属单元 hdav.com.cn

输入:双 RCA/LFE 线路输入、WA-2 无线端口

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相位切换:0/180度 转自www.laowoniu.com

尺寸(高x宽x深):59.41厘米 x 59.69厘米 x 69.50厘米

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重量: 50.3 千克

优点:

极宽的动态范围

非常好的低频延伸可到 16Hz

高于平均的时域性能

黄金尺寸

不足:

比较笨重

20Hz以下

放大器比较简单

Klipsch 几十年来一直是美国的主力扬声器品牌之一,这绝非偶然。自 20 世纪 40 年代以来,它们就一直默默耕耘于家用音响领域,并且通过生产众多广受好评的产品,而延续到了今天。 Klipsch 是为数不多的在家用领域,能拿出高性价比低音炮的主流扬声器品牌之一,而不像某些品牌只会拿出很平庸的设计,那些只是后来才加入了低音炮种类(想想那些原本只做落地音箱的厂商,现在可能也会给同系列配上8寸、10寸的低音炮;换句话说,这些低音炮并不会为它们同系列的音箱增加太多低频扩展)。而Klipsch 是首批为家用音响系统提供经过 THX Ultra认证的 低音炮的公司之一。之前我就试用过它们的一款产品性能极其出色(R-121SW),不过价格有点高。现在,我觉得很少有其他主流扬声器品牌敢轻易推出重达50公斤,带有 16 寸单元的大型炮,还配有 800 瓦的放大器。Klipsch 应该是唯一一家拥有如此强大低音炮,又是以扬声器为中心的音响制造商。大多数有这么大的低音炮的音响制造商,要不是很小众的电子零售商要么是以低音炮为核心的公司,比如 SVS,但你也很少有机会能在实体店看到这么大的低音炮。

外观

 

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刚才我说了,RP-1600SW是一个大型炮,藏起来很难,所以它的外观很重要。 Klipsch 赋予它一种雅致而内敛的外观,因此尽管它的个头很大,但它在房间里并不影响美观。与大多数其他炮一样,它也是黑方块造型。高度和宽度接近60公分,纵深接近70公分。我接触过很多大型炮,但它在其中也不算小。采用乌木乙烯基饰面,能很好的与家具融为一体,其圆形边缘,让外观更加柔和,网罩可以很好地隐藏单元,而且带了一些弧度。但如果你摘掉网罩,它会变得更吸引人,这可能要归功于 Klipsch 独特的金属铜单元振膜。 Klipsch 标志性的单元风格在 RP-1600SW 中得到了充分展示,对于任何去你家里造访的朋友可能都很难忽略它。除了单元之外,Klipsch 还在前障板上使用了看起来像铜的网罩钉(它实际上是钢制成的)。通常,厂商会弱化网罩接口,但 Klipsch 则是用铜加以强调,以便与单元相得益彰。前障板的左上角还有一个显示状态的 LED,用于显示低音炮的运行状态。另一个值得一提的设计元素是它后部音量和低通滤波器旋钮,它们具有独特的复古设计,仿佛取自 20 世纪 40 年代的收音机。 就这么大的低音炮而言,RP-1600SW 看起来很不错, Klipsch在这里处理的很好,让用户既可以使用网罩让炮变得低调,也可以摘掉网罩,让它显得更高调。

 

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设计分析

虽然 RP-1600SW 在很大程度上玩的是大力出奇迹,但它确实采取了一些不走寻常路的设计思路。我们先来看单元,它使用的 16 寸单元,但这个直径数值是从框架的边缘,而不是环绕或单元边缘测量的。但即便如此,这仍然是一个很大的单元。该单元由阳极氧化铝制成,然后可能是在阳极氧化过程中染上了特定的铜色。铝是一种轻但坚硬的材料,然后 Klipsch 应该是通过使用纸浆纤维、碳纤维或经过处理的纸材来提高振膜的灵敏度,所有这些都比铝轻。然而,铝非常耐用,而且其额外的重量可以通过降低单元的谐振频率来发挥优势。它还可以充当音圈和线圈架的散热器,从而减少热压缩。振膜通过坚固的半卷橡胶环绕物连接到框架上,这允许足够的位移。篮架用厚冲压钢设计,蛛网附着在篮架上的凸出部分,为大型蛛网提供足够的空间。

 

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这是一个巨大的电机,具有三层堆叠的磁块,高6公分,直径17公分。此外它很重要的价值,是在间隙内产生的通量,具体多少并不清楚,但应该有很多,然后电机通过极片以及星形轮下方通风。 Klipsch 使用两个星形轮将前者固定到位,这将有助于将它的活动限制在一个平面上,并避免出现错位。电机内有一个直径为 6.9公分的铝制音圈。大多数线圈由铜或铜包铝制成,它们都具有很好的导电性,采用实心铝是因为它不仅有很高的导电性,同时比铜轻得多。如果线圈全部由铜制成,为了处理所需的所有瓦数,它最终会比铝线圈重得多,而额外的重量又会降低单元的灵敏度。

 

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该单元由 800 瓦 RMS D 类放大器供电,该放大器配有多个大电容器。背板上有一个厚实的散热器,有助于散热。尽管 D 类非常高效,并且相对于 AB 类它的发热更少,但 800 瓦 RMS 功率其实也很大并且肯定会产生很多热量,因此需要更大型的散热片。放大器控件相当简洁:包括增益旋钮、低通滤波器旋钮(40Hz 至 160Hz)、0-180 度相位开关以及电源开关设置。端口也是如此,只有一对 RCA 输入(其中一个为 LFE 连接),尽管有一个用于 Klipsch WA-2 无线低音炮信号套件的端口(这个是可选配件,需要单独购买)。

 

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箱体体积庞大,侧板厚2公分,前障板厚3.8公分。箱体内有两个镂空支架,其中一个用于支撑单元电机。与低音炮宽度相同且有些复杂的倒相孔结构也有助于提高箱体的刚性。倒相孔两端均呈喇叭形,以减轻湍流气流,Klipsch 将这种设计称为“Aerofoil”翼型倒相孔。炮的内壁上有一些填充物,炮的支脚是一些细长的橡胶缓冲器,看起来足以抑制箱体振动传递到地板。它们看起来比通常的橡胶锥体工作得更好,我建议更多的制造商应该考虑这种类型的设计用于更重的低音炮。Klipsch 为 RP-1600SW 提供的网罩是一个大型的 MDF 部件,向前呈一个盖状,以便为单元提供运动空间。通常,都是网罩上带有销钉插入前障板,但 Klipsch则是反其道行之 ,它是网站上加了导轨,而前障板装了销钉。正如之前提到的,我认为这是一种独特的设计,它增加了前障板上的铜元素。

 

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外观以及构造上,就是这么多点,更多我们需要通过用和听去感受它的性能!

测试数据

 

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现在我们对 Klipsch RP-1600SW 进行测试,麦克风面向低音单元,距离为 1 米,测量值通过减去 6dB 缩小到 2 米距离。测量的温度为 24.4摄氏度,湿度为 23%。低音炮的增益设置为最大,相位设置为零,低通滤波器设置为旁路。

 

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上图显示了RP-1600SW低音炮的测量频率响应。可以看到这是一条从16Hz到160Hz的都非常平坦的漂亮曲线,很可惜,常见的室内声学环境会严重破坏这种原始频响。现在至少我们知道这个炮本身几乎是完全中立的可以开箱即用。最终用户将听到的任何音调异常更多是来自房间影响的结果,而不是炮本身的问题。许多低音炮可以通过DSP技术实现平坦的消声响应,但这个特别平坦。我喜欢Klipsch将16Hz的扩展作为目标响应,这是很多乐器的下限,特别是较大的管风琴的最低音调(尽管有少数大型管风琴能发出8HZ的声音,但这个声音在人耳听音范围外)。还值得注意的是,更高的频率扩展使用户可以尝试比常见的80Hz更高的分频点,这对于多炮系统尤其有用。

 

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上述的CEA-2010测量是针对炮短时间内的爆发力,它显示了低音炮在严重失真发生之前的清晰峰值声压级(SPL)。我们的测量以2米RMS为参考,与标准要求的1米峰值测量相比要低9dB。然而,大多数公开可用的CEA-2010测量都以2米RMS为基准,因此我们遵循了这一惯例。

RP-1600SW在极低频方面表现出了一些令人惊叹的结果。16Hz时的105.5dB和20Hz时的109.5dB使这款低音炮可与我们过去试用过的一些更强大的15寸开口炮相媲美。12Hz时的98dB其实也很厉害,但伴随着大量的可感知的端口噪音,测试软件并没有将其视为噪音,因此如果没有更严重的端口噪音,我不觉得这款炮能输出更多的次声波。中低音的净空也相当不错,平均达到了117dB,一直延伸到80Hz。40Hz时的118.5dB净空很好,考虑到这个频率是许多电子音乐中低频的主要频段。毫无疑问,这些数据轻松使RP-1600SW获得了我们的低音炮推荐奖,这也意味着它应该能够毫不费力地应对一个140立方米的房间。

 

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我们首先进行了一次20秒的扫频测试,其中50Hz的音量达到90dB,低音炮距离麦克风1米(为了方便与我们的其他审查测量进行比较,图表已经按比例缩放了)。然后,我们通过每次提高5dB的增益进行更多的20秒扫频测试,直到无法再从低音炮中获得更多的输出。这些测试向我们展示了RP-1600SW能够提供的长期连续净空。

我们可以看到,直到105dB的扫频测试,RP-1600SW的频响曲线几乎没有变化,因此在非常高的音量水平下保持了其音色。在105dB以上,它确实损失了一些极低频,但在40Hz左右的频率上,它仍然保持着超过110dB的输出。同样,这使得它在响亮的电子音乐方面表现出色。但它也非常适合电影,可以在接近20Hz时持续产生超过105dB的声音,因此那些追求极低频的声音效果可以考虑RP-1600SW。我应该说,在这项测试中的更高驱动水平下,端口在20Hz以下发出可见的噪音,我们可以看到图中它在这个范围内开始压缩。它可以在25Hz到100Hz的范围内持续输出超过110dB的声音,因此它的动态范围也是足够的。Klipsch在这里提供了一些非常好的动态范围。

 

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上图显示了长期输出图对应的总谐波失真。本质上,它们描述了在长期扫描中看到的相应驱动电平下低音炮保持的线性程度。所测量的量是低音炮输出中有多少失真,并在此处以百分比形式显示。

RP-1600SW 在此展示了良好的性能,在低于 25Hz 之前甚至没有超过 10% THD。即使在最高输出电平下,失真也得到了很好的控制,直到略高于 16Hz,但如果在 16Hz 或更低的频率下用力推动低音炮,可能会有点影响。然而,应该记住,输出在 16hz 以下会迅速下降,因此在那里产生的失真不会很大。在足够高的驱动电平下,端口抖动可能会成为低于 20Hz 的问题,因此 RP-1600SW 并不是追求极低频的理想选择(这些图中不会出现抖动伪影,因为这是比精确噪声更广谱的噪声谐波产物)。然而,20hz 仍然很低,远低于大多数开口低音炮的调谐频率,因此很少有用户会对其极低频性能感到不满意。在聆听内容时,我从未注意到端口湍流,但在室外地平面测试中,低音炮肯定无法免受较低频率的可听湍流的影响。在标称水平下,RP-1600SW 保持低至 16Hz 的极低失真水平,因此那些不打算将低音炮调到最大音量的人可以得到极其干净的低频。但即使是那些开的更高的人也能获得相当低的失真水平。

 

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上面的图描述了从长期输出扫描中得出的基本谐波测量结果,这些结果构成了第2和第3谐波的总谐波失真测量。这些单独的谐波可以为我们提供一些关于某些异常或非线性现象的原因的线索。我们只显示了第2和第3谐波,因为它们更或多反映了更高的偶次和奇次的行为,尽管与第二和第三谐波相比,更高阶次的谐波在失真百分比方面往往要低得多。

在16赫兹以上,我们可以看到RP-1600SW的失真主要由偶次谐波主导。考虑到第2阶的级别随振幅上升的一致性以及40赫兹处的第2阶失真下降,我猜测这可能源于电感。索性电感并不多,所以电感似乎在整体上受到了良好的控制。好消息是,与奇次谐波相比,偶次谐波更难察觉,因此这款炮的失真特性相当令人满意。在任何驱动电平下,奇次谐波产物基本上都可以忽略不计,直到低于20赫兹。在我的试听中,这款低音炮听起来非常干净,事实上它的确非常干净。

 

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群延迟是衡量输入信号的各个频率带由扬声器产生所需的时间的测量。它可以指示某些频段的发声速度比其他频段的慢,或者它们需要更长的时间来衰减。通常认为,在低频段下需要1.5个声音周期才能听到群延迟,尽管有人认为群延迟应该保持在20毫秒以下才能不被察觉,但这可能是指中高音频频段。

RP-1600SW在这个度量上表现非常出色,甚至在30赫兹以下的频率中都没有达到最坏的听觉情况,这个其实并不重要,因为人类很难考感官感知如此深的频率。在最重要的频率段中,RP-1600SW的群延迟非常低,从50赫兹到150赫兹的平均值为5毫秒。我们可以从群延迟峰值中看出声口调谐为16赫兹,而且的确达到了1.5个周期,但这已经到了非常低的频率,即使是1.5个周期的延迟也不太可能被听到。这里展示的时间域性能几乎可以说是教科书级别的。在音乐常用到的频段内,几乎没有衰减,而且出现滞后的区域频率非常低,那些对人的听觉来说无关紧要。

聆听环境

在我的房间中摆放单炮的最佳位置,这里我说的是不经过 EQ 处理得到的频响,相对平坦,从 25 Hz 到 100 Hz 浮动为 +/- 4 dB,在重要频段内没有大幅衰减。这个位置以低端的房间收益换取相对平淡的频响,这对我来说是值得的。我使用的功放是马兰士 AV7705。分频点设置为 80Hz,使用低音炮 LFE 端口连接。搭配的主扬声器为 PreSonus Eris E8 XT。

和之前一样,我还是要指出,由于房间声学对低频的影响很大,我所感受到的这些炮的效果,仅仅代表它在我的房间,以及坐在我的皇帝位上的体验,所以大家要分清这一点,这一点也适用于我所有的低音炮评测。

音乐聆听

像往常一样,我选择了一张具有独特音质的管风琴专辑来试听,因为管风琴是少数几种音质层次比较多声学乐器之一。为此,我选择了《巴赫作品,第二章》。在我为JBL HDI-1200p低音炮写过的评测中,我试听的是第一章,这次我决定继续和风琴演奏家Peter Kofler一起欣赏该唱片的续作。聆听这些对巴赫独奏风琴作品的精彩演绎绝对是一种享受,慕尼黑圣米迦勒耶稣会教堂的里格风琴产生了美妙的旋律。它的声音是由一个复杂的麦克风阵列录制的,这本来是打算在10.1声道的Auro3D系统上再现的,但我现在只是拿到立体声版本,没找到那个Auro3D版本。尽管如此,我从Qobuz以高清串流播放的版本仍然听起来很美,而且低频基本上是单声道的,所以这对于我们这次低音炮测试再合适不过了。

这张专辑上的大多数曲目并过多强调低频,但其中许多曲目确实有深沉的低频元素,而RP-1600SW能够产生令人信服的低频,同时又主箱保持平衡。当然,其中很多要归功于校准,但是低音炮的素质也要过硬才能做到这一点。RP-1600SW没有超过我的预期,这不是坏事。其中有一些曲目确实带来了有力的低频,比如BWV 598,“Pedal-Exercitium”,而在这些情况下,这只炮依然能轻松地传递了里格风琴的规模和能量。大多数情况下,都是一些轻柔的触碰,比如教堂声学在低频中微妙的衰减,这是在RP-1600SW中很容听到的一个细节。而那些拥有更多复杂低频信息的曲目,其中多个声音的和声可以去到很低的频段,这些可以在低音炮上轻松辨别出来,再比如第30首的“前奏曲”。BWV 552的庞大低频和弦乐由系统提供了出色的音高,变得更加容易追踪和欣赏。尽管我无法一次性地听完这张长达六个小时的专辑,但每次我继续聆听都能感受到愉悦,而RP-1600SW低音炮为实现这些听感起了关键作用。

我记得有一个片子的音效混音在低频上做了一些有趣的处理,那就是2020年科幻电影《信条》的配乐,由路德维格·戈兰松(Ludwig Goransson)创作。戈兰松是一位广受欢迎的作曲家,他还创作了《曼达洛人》、《黑豹》系列以及《奎迪》等影视作品的配乐。《信条》的音乐是将合成器低频、管弦乐低频以及一些低音吉他融合在一起,所以这是一支让炮停不下来的配乐,我决定这次就用这个原声配乐来测试这只炮。

RP-1600SW以精准的方式呈现出纹理丰富的声音。

第一首曲子对RP-1600SW来说是个很好的热身,有一些敲击的鼓声,紧随其后的是一段快速的低频电子节拍,所有这些都叠加在喧闹的低音吉他之上。对于低音炮来说这个挑战不小,但RP-1600SW在剥离这些元素做得很好。第三首曲子《Meeting Neil》在低音吉他的基础上叠加了电子低音鼓,最终以加速的断奏结束。这是一个展示低音炮速度和能力的好素材,RP-1600SW表现得令人称赞。第六首曲子《Freeport》以微妙的深层低频开场,但在RP-1600SW的再现下,它具有清晰的存在感。接下来的曲目《747》将干净的电子低频与低音长号上的低音旋律结合在一起,同样,所有这些层次的低频声音都被杰士(Klipsch)轻松分离。后面的曲子同样拥有精心制作的低频元素,RP-1600SW均是以清晰明了的方式进行演绎。就像电影一样,《信条》的原声音乐也是一个出色的作品,而Klipsch RP-1600SW可以轻松胜任这个任务。

对于低频比较低调的内容,我听的是Kyle Dixon和Micheal Stein的《Spheres》。这段音乐其实也是一部配乐,最初是为Oculus Rift VR设备制作的纪录片伴奏。Dixon和Stein以为Netflix的《怪奇物语》创作了令人难忘的配乐而闻名,但《Spheres》的配乐与他们之前标志性的合成乐风格截然不同。相反,《Spheres》更像是天文馆的背景音乐,这并不是偶然的,因为它配的这个纪录片就是关于太空的。这张专辑中有各种各样的低频声音,但并不突出,也不刺耳,非常低调的。所以它是考验低音炮处理细微和细微差别能力的极好素材。

第一首曲子《Accretion Disk》以低鸣开始,然后过渡到一个扭曲且纹理丰富的低频,我会认为它是在描绘吸积盘中超热物质的漩涡混乱。RP-1600SW以精确的方式呈现这些纹理丰富的声音。第四首曲子《In the Dark》以一些玻璃贝尔的声音作为背景音,就好像一组钟声被音高变化到正常频率的十分之一,而RP-1600SW为它们赋予了非常深远的感觉。第七首《Cosmic Microwave Background》以极低频的低鸣作为前景大气的背景,这首非常恰当,因为这首曲子是配在宇宙膨胀时候的画面。RP-1600SW以正确的方式再现了这些低频低鸣,并赋予了足够的宇宙尺度。第11《Black Holes Collide》需要更多的低频量感,从名字可以想到,它充满了深沉的低频,RP-1600SW满足了曲子所需的动态范围。其余的曲目也是如此,RP-1600SW无缝地平衡了细节和量感,符合它的价格定位。聆听这张专辑是一种享受,但也令人遗憾,因为它让我特别好奇想看看这部VR 纪录片是什么样的,可惜我这里没有能看的VR眼睛。另一方面,应该没有任何 VR 眼镜的音响能够像 RP-1600SW 那样令人信服地再现低频。

对于低频很充足的素材,我这里找的是 Koan Sound 的“Silk Wave”EP,来自 Qobuz 。这是一种低频很多的电子乐,对低音节奏和打击乐做了一些融合。虽然很像舞曲,但又仅仅是平常的舞曲,它的旋律和编曲也很有特点。在更高的音量下,它其中的低频对任何低音炮来说都是一个挑战。RP-1600SW 能否应对这一挑战?

我有一种感觉,这个炮会对这种类型的音乐产生很多影响。从第一首开始的低音节奏让我的座位在高音量下发出明显的嗡嗡声。同样,我的椅子和胸部都可以感受到鼓的捶打,因此低音炮为这些曲目提供了物理维度和听觉维度。特别值得注意的是第四首的强劲低音节奏与低频合成器的叠加,使其成为适合低音炮测试的丰富曲调。在 RP-1600SW 这里,它猛烈地撞击着我的身体,感觉就像只是被我设置的音量水平所束缚。最终在我能探到低音炮极限前先探出了自己身体的极限。哈哈,毕竟我家楼上有一只宠物鸟,我不想把它吓死,我觉得 RP-1600SW是真有能力做到这一点,所以我决定不把它开到它最高极限。就这张专辑得到结论是,任何想找那种能捶胸扫裤腿感觉的人都应该看看它。

电影表现

我还没有看过《壮志凌云:独行侠》,但我觉得用 Klipsch 的 16 寸旗舰低音炮将是观看这部电影的好机会。作为一部关于战斗机的电影应该充斥着各种低频,我毫不怀疑这将是一个绝佳的低音炮测试素材。除了动作和背景元素,配乐里的低频也不少,毕竟作曲以及演唱是Hans Zimmer、Harold Faltermeyer 和 Lady Gaga。这样的影片,应该很考验炮的素质。

RP-1600SW 出色地再现了所有低频元素。

这部电影呈现了雷鸣般的低频内容,而 RP-1600SW 没有辜负我的期望。喷气式战斗机在屏幕上呼啸而过,由于低音炮强大的输出给人一种逼真的感觉,低音炮似乎有无穷的能量储备。虽然这种声音体验和现实生活中的喷气式飞机差很多,但就电影毕竟不是现实,有意思的是电影中经常出现背景是战斗机起飞,人物还在对话,现实中这也是不可能的。爆炸声伴随着冲击胸口的力量,正如预期的那样,配乐也有很多低频信息,齐整响亮的管弦乐充斥着大型鼓乐和低频的弦乐。Faltermeyer 的标志性主题曲得到了重新演绎,低频比原版更深沉,Lady Gaga 献上了一首摇滚民谣,使用大量低频来强调她戏剧化的嗓音。RP-1600SW 擅长将音乐中的低频与音效中的低频区分开来,尽管两者都有丰富的低频信息,但层次鲜明。我其实并不是《壮志凌云》的忠实影迷,但我不得不说,我很喜欢这部续集,主要是因为它比前作增加和改进了战斗机场景。RP-1600SW 无疑是让这些战斗机在我的影院里焕然一新的关键因素。

壮志凌云2独行侠 鬼玩人崛起

为了获得完全不同的观影体验,我决定观看同样由 MAX 直播的《Evil Dead Rise》。我一直是《鬼玩人》系列的粉丝,对这部作品抱有很高的期望,它把该系列带向了更黑暗、更严肃的方向,就像 2013 年那部经典翻拍版一样。像这样的硬核恐怖电影大多都有丰富的低频,虽然我还没看,但我猜想这将是低音炮大展拳脚的好机会,所以我调高了音量。这注定是一次难忘的体验……

事实证明,“鬼玩人崛起”正是我所希望的那种疯狂作品,RP-1600SW 出色地再现了所有低频信息。当地震袭击公寓楼并导致地下停车场的地基破裂时,我们第一次感受到了低频。低音炮让地震的轰鸣声显得更加真实,增加了紧张感。当其中一个角色决定愚×地播放一张旧黑胶唱片时,会出现更深沉的低频,该唱片中录制的咒语开始呈现出恶魔般的感觉,并且音调下降,直到朗诵的声音变成了低沉的咆哮。RP-1600SW 的宽动态范围大大增强了场景的强度。它提供了充足的低频动态余量也使许多其他屠杀场景变得更加令人信服。当水鼓和低音弦响起时,斯蒂芬·麦肯(Stephen McKeon)的管弦乐配乐也得到了低音炮的加持,这在动作如此多的电影中经常出现。《鬼玩人崛起》是一部凶猛的电影,它也许无法满足每个人的口味。但那些喜欢这个类型的人确实应该使用 RP-1600SW 这样强大的低音炮来观看。

总结

在结束这篇评测之前,照例我要讲一下优点和缺点,我先从缺点开始。幸运的是,RP-1600SW的缺点并不多。当然它绝非完美,它最大的劣势是显而易见的:它是一款非常大且重的低音炮。我曾经使用过更大更重的低音炮,但是50公斤的重量,一个人也很难搬运。而且,它的宽度为60公分,深度为69公分,占地面积相当大。然而,良好的极低频一般不能从小炮中获得。为了获得更强大的低频,必须推动更多的空气,因此使用大型振盆是必然的。因此,我并不是批评RP-1600SW的尺寸和体积,而是希望想买的用户最好用尺子量一量有个概念。

此外我注意到的一个小问题是,在20赫兹以下的相对较高驱动电平可能会导致RP-1600SW产生倒相孔湍流。偶尔在一些低电平驱动下,也会出现这个问题。再次强调一下,严格说我在实际听音中并没有听到这些湍流,只有在使用纯粹的测试音时才遇到。然而,考虑到Klipsch声称的Aerofoil倒相孔系统应该能够抑制湍流,RP-1600SW显然不能完全避免湍流问题。根据我的经验,也没有一个开口低音炮能免于湍流问题,但RP-1600SW在意外地低驱动电平下也会出现湍流。我认为问题可能在于端口调谐对于箱体和振盆的组合来说略微深了一点。值得注意的是,端口湍流并不会以任何方式损坏低音炮;事实上,我无法在任何驱动电平下超负荷驱动低音炮,因此RP-1600SW能够很好地防止因为这方面导致的损坏。然而,一些影院用户可能会听到低音炮的端口发出颤动声,尤其是如果LFE电平较高时。

值得注意的是,RP-1600SW在功能方面实际上没有什么花里胡哨的东西。这对我来说并不是问题,但是与SVS等价格的一些竞品低音炮相比,它确实缺少参数均衡器、APP控制、工作模式、额外的输入类型以及大量的调节选项。RP-1600SW只提供基本的低音炮控制。在这方面它提供的唯一额外功能是可以轻松添加Klipsch的无线适配器,价格200美元,这是一个相对昂贵的适配器。功能偏少对我来说不是什么问题,因为我觉得大部分这些功能都应该交给AV功放处理,而不是由低音炮本身来控制。有这些额外功能的低音炮可能会比RP-1600SW更加灵活,更容易在各种音响设置中使用,但现实是RP-1600SW在大多数现有系统中也可以很好地工作,根本无需这些额外的设置。

关于RP-1600SW,实际上没有太多值得吐槽的地方,现在让我们来谈谈它的优点。首先,总体性能非常出色。它有充足的动态余量,是杰士大动态范围扬声器一个很好的搭配,如RP-8000F II或RF-7 III,或者其他品牌的任何大动态范围的扬声器。在31.5赫兹及以上的频率中,瞬时声压水平高达117分贝,实际听起来令人印象深刻。它具有足够深的低频延展,可以增加甚至是调谐到大约30赫兹的更大落地扬声器系统的深度。RP-1600SW在这一频段往下增加了几乎一个完整的八度。在我这次音乐和电影试听中,它具有非常强大的中低音冲击力和深沉的低频共鸣。但仅仅夸奖RP-1600SW的动态范围是不公平的,因为它的线性保真度也非常出色。它的频率响应非常平直,所以音色至少在无反射的环境中是完美的(房间声学会影响这一完美的响应)。它的时间域性能非常出色,特别是在40赫兹以上,即音乐内容关键范围内,收发都非常迅速。

除了性能外,我认为RP-1600SW的工业设计也相当不错,尽管它的尺寸很大,但这一点应该在一定程度上是优点。它算不上是一款漂亮的低音炮,但也不算难看。戴上网罩,它可以很隐蔽,而那些喜欢张扬的人可以去掉网罩,露出那个闪亮的古铜色单元。做工质量看起来也很不错,尽管我还是觉得杰士应该更多增加填充物,而不光是把一些填充材料粘在内部面板上,可能会有更多好处。它的单元个头非常大,放大器的结构看起来很出色。

Klipsch想要推出一些大尺寸的炮,我认为它们的RP-1600SW上做得很好。与市面上的大型炮相比,它性能强大。所以那些正给专业影音室寻找低音炮的人不应该错过它。单个RP-1600SW的声音非常令人印象深刻,而在多炮设置中使用两个或更多只炮无疑会非常出色。在这块,它是一个很有竞争力的选择,我建议任何购买低音炮的人都仔细考虑一下它。