迟到的全景声大师 YAMAHA RX-A2040家庭影院功放机

　　在各家环绕扩大机厂商当中，雅马哈/Yamaha功放支持Dolby Atmos(杜比全景声)的动作是最慢的，是因为Yamaha没有能力作这样的事情吗?绝对不是，别忘了Yamaha是最早「自行开发」上方音效技术的厂商，他们家在DSP数字运算方面又非常在行，时程会比较晚，我猜是因为想得深、看得远，加上规划制作特别仔细，这个月评测PX-A2040就让我大开耳界，等待果然值得。

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　　当Dolby决定将Atmos技术家用化的时候，我猜想Yamaha的工程师一定陷入长考，想得并不是技术够不够或能不能作到的问题，而是Yamaha本身就是率先推出上方音效技术的品牌，别人视为新卖点、新功能的Dolby Atmos，其实Yamaha早已作出一番成绩，上方音效技术已经有很长一段时间是Yamaha的「独门」卖点。

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　　熟悉Yamaha的朋友就知道，早在2007年，Yamaha所推出的Z11环绕扩大机就开先河，提供了11.2声道的处理能力，除了制式的7.2声道之外，还多了两只前上方Front Presence声道，和两只后上方Rear Presence声道，等于用了四只上方声道来呈现上方音效，所以Yamaha称这项技术为Cinema DSP HD3，当中HD3就是代表达成三度空间音效立体感之意。

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　　而其它厂商呢?几乎全数是靠第三方技术的支持，包括Audyssey DSX、DTS Neo:X、Dolby ProLogic ‖z等等，并无Yamaha这番自主开发的能力。而且这些第三方技术在「上方音效」的表现上，并无法与Ginema DSP HD3技术抗衡，因为无论是前述那一种，都只有前上方Front Height两只喇叭，不像Yamaha是用了四只来营造上方音效，上方音效的完整度和全面性自然比较好。 www.hdav.com.cn

　　除了上方音效技术之外，Yamaha还有一项技术赫赫有名，就是它们家的DSP音场技术，不仅许多是到实际空间记录声音环境信息(例如维也纳黄金厅)，而且开放使用者进行大量参数调整，有些高阶机种提供的DSP音场模式甚至多达二十种以上，这也是其它厂家没有的。

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　　而Cinema DSP HD3和DSP音场模式需要一个共同条件，就是高明的DSP数位音讯处理技术，而这也正是Yamaha的强项，为了满足这些较复杂先进的技术，Yamaha多半采用特别订制的DSP晶片，而不像多数对手采用制式的DSP晶片，以创造更好的效果。 转自laowoniu.com

　　所以说Yamaha无法支持Atmos那是绝对不可能的。相反的，是因为Yamaha跑得太前面，所以它必须花一点时间思考，在决定从善如流纳入Atmos之后，一定又花了比较长的时间进行产品规划与韧体编写，所以让Yamaha支持Atmos的时程晚了一些。不过了解Yamaha能力的玩家们对Yamaha都很有信心，我就听到不只一位玩家决定采用Yamaha的环扩来迎接Atmos，就算市场上有其它选择，这些玩家仍然宁愿先装好Yamaha机器，然后等待韧体升级。 微信号：hdavcomcn

　　终于，这个月初(11月6日)Yamaha释出了1.60版韧体，正式支持Atmos，一干望穿秋水的Yamaha用家们终于有机会能体验Yamaha所营造的Atmos音效。

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　　Atmos喇叭架设作到新旧衔接

　　Yamaha现阶段能支持Atmos的环绕扩大机为RX-A3040和RX-A2040，前者已经在233期杂志报导过了，介绍得非常详细，不过当时韧体并未释出。而本次的RX-A2040等于是本刊第一次报导Yamaha的Atmos(相信也是台湾第一篇报导)，所以我们直接从Atmos部份切入。

　　Atmos能作到什么程度，跟环绕扩大机的「处理声道数量」有关，RX-A2040为9.2声道机种，配置9声道功率输出，所以不需要连接任何后级它就能达成7.2.2或5.2.4型态的Atmos系统。如果您需求更大的7.2.4系统，那么就要采用更高阶的RX-A3040，它是11.2处理能力，9声道功率输出，加接一部立体声后级便能组成7.2.4型态的Atmos系统。

　　

 

　　而在喇叭的建置上有几种选择，第一种是在天花板上安装嵌顶式喇叭，如果是装两只(X.x.2) ，位置就是在座位左右两侧的上方，并与前方左右声道对齐。如果是装四只(X.x.4)，就是在座位前方与后方的天花板上，有些环绕扩大机厂商会建议装设角度，Yamaha的说明书则是没有明确定义，只简单说「在座位和前声道之间的天花板上」，以及「座位和环绕声道之间的天花板上」。第二种作法是采用Atmos enabled模块，也就是一种向上发声的喇叭，能放在其它喇叭顶部朝天花板发声，藉由天花板反射来创造上方音效。

　　上述都是Atmos功能带来的新作法，那如果是Yamaha的老用家呢?家里已经装了前上方和后上方的Presence声道，现在为了Atmos必须砍掉重练，那不是很麻烦吗?为此，Yamaha想出了衔接的方法，就是利用原有的Front Presence和Rear Presence声道来创造Atmos效果。这可能吗?在Yamaha释出韧体之前有一种说法，说Yamaha会利用DSP音效处理技术，将音效拉到正确的位置上，以Yamaha的功力来说这并不是难事。

　　不过如果就Atmos的本质来看，事情说不定更简单。因为Atmos本质上就是一种Object-based技术，讲得白话一点，就是不管现场喇叭的数量多少、位置何在，Atmos的运算引擎只要知道喇叭的数量与位置就能够自动计算、分配音效到适当的喇叭上，让音效对象( Object)结像于立体空间里的某个位置上。换言之，喇叭位于头顶，还是位在Presence喇叭的位置上，理论上声音结像应该都能作到一致，Yamaha工程师要作的只是「开放」Front Presence和Rear Presence的喇叭架设位置，让它们能融入Atmos系统。听起来真是如此吗?容我先卖个关子。

　　7.2.2型态系统是我的优先选择

　　喇叭连接的细节、OSD选单的设定都请参考图文框说明，这里我直接谈聆听心得。在规划Atmos剧院时，如果是最高阶机种(像RX-A3040)，当然就是直接采取7.2.4，这也是Dolby建议的最理想方式，这没什么问题。但如果是像RX-A2040这样的9.2机种呢?玩家们就会面临两难，是5.2.4好呢?还是7.2.2好呢?这个问题见仁见智，对于新装机的消费者来说，可能会希望装四只上方喇叭，而我自己则是倾向优先选择722型态。 为什么?因为Atmos除了能播放Atmos影片之外，它还有一个重大意义，就是新增加的Dolby Surround功能，当开欧之后，它能将「非Atmos」的音效进行upmix演算，让所有上方喇叭发声，我们不断证实这样创造出来的效果非常好，是Dolby将Atmos引入家庭的重大价值，我个人认为重要性甚至不亚于对应原生的Atmos影片。毕竟Atmos影片要普及还需要时间，而各位玩家手上拥有的众多影片收藏(很多甚至还是DTS HD-MA格式)都能透过Dolby Surround呈现更好的3D立体音效，有很多的运用机会。

　　面对这样的使用方式，7.2.2是比较有利的，因它有「后环绕声道」 ，许多传统的7.1影片中「后环绕声道」包含很多重要信息，无论是座位后方的空间感，或是音效的移动(例如飞弹从背后飞过来)，都需要靠「后环绕声道」达成。如果采用5.2.4，等于上方四只喇叭都是upmix运算出来的音效(非实体音轨)，同时抑制了座位背后的音效信息。

　　如果是播放原生Atmos音效的影片时，我仍然觉得7.2.2比较好。在Atmos的运作逻辑中，它是利用多只喇叭来让音效结像于空间中的某个位置，而在我们座位四周移动的音效，数量一定比头顶上来得多，7.2.2配置在「平面」的喇叭数量愈多，音效的定位、移动，乃至于营造出来的气势都会比较优异，而我自己的实验也证实这样的听感。那什么时候适合5.2.4配置呢?如果座位比较靠后墙，无法装后环绕喇叭时，或是天花板的四只喇叭能拉得比较开(前后距离比较大)，那么装设5.2.4会更有意义，这部份并没有标准答案，每个人的见解可能不同。

　　

 

　　更细腻、更自然的Atmos音效

　　这次测试我搭配HEGO Aleva多声道，这套喇叭不难驱动，声音大器，音场开阔。而超低音是我们非常推崇的M&K X10。至于上方音效喇叭是采用Monitor Audio GP-WT150嵌顶式喇叭，这款喇叭用上了Monitor Audio著名的金高音，搭配5吋中低音，而且高频量感可调，以嵌顶喇叭来说算是不错的等级。蓝光播放器则是Pioneer今年的新机BDP-LX58，组成7.1.2型态系统。

　　开声之后，我只能用一句话来形容：「等待是值得的!」这一两个月我们参加过不少厂商的Atmos发表会，也听过一些经销商或玩家的Atmos视听室，这次RX-A2040所创造的音效绝对达到数一数二的水平。当然，各地视听室的条件不一，发表会更会受到环境限制，无法作到最理想的调整，器材难有最大的发挥，但无论如何，RX-A2040的Atmos音效很棒是事实，为什么呢?我猜与Yamaha优异的数字音效处理能力有关，也可能是AVENTAGE系列的众多高音质手法在Atmos部份也发挥了效果，也可能是我们采用比较高规格的嵌顶喇叭(一般发表会使用的嵌顶喇叭尺寸都很小)，或是器材的搭配，或花时间作的设定，总之，效果非常好。

　　最明显的一点，就是音效信息量很高，音效丰富而细腻，同时又不会有数位音讯处理过后的尖锐感或人工味。我们播放Dolby Atmos官方示范片，第一段Amaze Trailer就能感受明显差别，各种音效以非常细腻的方式出现在座位四周，大雨声响更是无比自然的将座位笼罩起来，真的就像室内在下雨一样。Leaf那段也有很大差别，一般系统上可以听到落叶绕着座位移动一圈的音效，而这次更能察觉周遭树叶的摩擦声是细腻的层层交迭的，当风吹动树叶时，风声、摩擦声…各种细碎声响将座位完整包覆，同时间又能指认每一个细小声响的位置与移动方向。

　　Silent那段也值得一提。过去很多人觉得这是「比较闷」的一段展示，事实上这段影片是Dolby原厂花大钱请人制作的，内中包含很多细腻的处理，展现的是Atmos音效的「质」。例如一开头小女孩摇动机器的声响，是从座位背后出现、穿过座位，再往前方移动。片尾的观众掌声也是一样，有由后往前、穿过座位、再到前方的细腻移动。还有片中男性角色的跑动、各种音效的跳跃，其实都是清晰、可以指认的一个一个音效对象( Object) ，这次透过RX-A2040都可以听得非常清楚。

　　还有最后一段Time-Lapse Clip，也是有些人觉得比较闷、不知道重点在那里的一段，这次透过RX-A2040聆听就能很清楚Dolby收录这段的重点，当男子登高拍摄星空时，除了背景音乐，还能听到非常明显的风声和空气流动声，就像人站在一望无际的凉爽山丘上，微风徐徐，非常自然。

　　用Presence Atmos

　　除了正规的Atmos喇叭架设方式之外，采用Front Presence和Rear Presence呈现Atmos音效的作法能不能成功呢?这也是本次测试重点，按规范，Front Presence声道是位于视听室前方，几乎接近墙角的上方，所以不可能用一对Front Presence喇叭就呈现Atmos上方音效，一定要合并Rear Presence喇叭，也就是要组成5.1.4型态系统。

　　原本我以为效果一定会差很多，没想到效果也不错，而且很明显体验到Atmos与以往音效的不同，音效对象并没有因为喇叭摆在最前方和最后方就让音效的「位置」产生巨大差异，该出现在头顶上方的音效仍然会出现在适当的地方。最明显的就是安立奎的「Bailando」那段，一开头会有很多伴奏音乐出现在头顶上方，这时的音效仍然如此，并没有因为喇叭位置的移动而跑到前面或后面，而且上方音效的由左至右，或往前往后的移动，都跟装设四只嵌顶喇叭时接近，这就是跟传统多声道音效不一样的地方。

　　这样的效果是相当令人惊喜的，代表如果您是Yamaha老用家，有装设四只Presence上方声道，就可以不更动原有喇叭，直接无痛升级Atmos。还有，如果您的空间已经装潢完成，天花板无法加装喇叭，那么这就是一个变通的作法，让您依然有机会获得5.2.4系统，效果也比天花板反射的好。

　　不过这种作法也不是全无缺点，我发现座位上方的音效会比较薄一点，例如Amaze Trailer的大雨音效在头顶上方的密度就比较薄，所以推测如果是尺寸很大的空间，可能不适合这种作法。但整体来说利多于弊，毕竟现在很多人为上方喇叭的装设伤透脑筋，这点不突破，连听都没辨法。如果希望效果好一点，Presence喇叭建议要指向座位(以前的设定是朝前平射)，因为现在Atmos追求的是声音的定位与结像，与过去「营造音场」的目的有点不同，必要时，可以稍加个0.5～1dB，效果会更强调一点点。

　　新规格结合AVENTAGE好音质

　　讲完了Atmos的体验心得，再为您整理一下本机的重点。RX-A2040为92声道机种，每声道的输出功率140W (80hms，0.06% THD)，虽然账面数字不是非常凶猛，但我搭配HECO Aleva这样的喇叭组成7.1.2系统时，我听到的是扎实强劲的多声道音效，其驱动力对一般家庭来说绝对足够。而在影像部份，RX-A2040搭载2.0版HDMI端子，能够对应60fps更新率的4K影像，同时能支持最高级色彩规格YCbGr 4:4:4。如果播放的是较低阶的影像，RX-A2040内建的影像电路还能将影像升级成4K输出，影像部份达成今年最高水平。

　　除了Atmos部份的表现迷人之外，RX-A2040仍然延续AVENTAGE系列的优良传统，完全以Hi-End思维进行制作，无论结构、配重、振动抑制，乃至于材料选用皆是高音质导向。拆开RX-A2040的顶板，就会看到最沉重的变压器居中，机器底部又有「第五支架」形成机械接地，将支撑和抑振的基础打好。机箱内部是以H型金属梁架组成，刚性极佳，也有抑振效果。放大电路部份则是平均分列于机箱两则，提高左右声道分离度和增加平衡配重效果。而其内部组件都是特选品，小至电容、电感、端子头，大至DSP和DAC都很讲究，像DAC部份就用上了两枚ESS的ES9006 Sabre 24bit DAC。

　　今年Yamaha原厂在日本发表AVENTAGE系列时曾说：RX-A3040、RX-A2040和RX-A1040是由不同设计师调声，让三款机种有不同的声音质感，当中RX-A3040重视解析力，RX-A1040重视冲击力，而RX-A2040重视音乐性，这次我们聆听确实能感受其中差别，RX-A2040的解析力虽然略逊于RX-A3040，然而它的声音稍加温暖，中频稍厚，声音风格是十分讨喜的。

　　为了让RX-A2040展现高音质的一面，我尝试为它搭配Dali IKON 5 MKII喇叭(铝带高音设计)以2.1方式聆听，我听到了非常贵气、高质感的声音，小提琴的高频延伸细致甜美，散发于空气中的残响自然绵长，而且录音现场的空气感都能传神的表达，仿佛历历在目。

　　如虎添翼，不推不行

　　自从Yamaha推出AVENTAGE系列之后，AVENTAGE的高阶型号几乎都是「最佳推荐」的常胜军，因为其在音质面的表现有目共睹，在没有Atmos加入之前，RX-A2040就可能获得推荐，而在加入Atmos功能之后，那更是如虎添翼，推荐不给不行。因为Yamaha强悍的数字音频处理能力，以及AVENTAGE系列的高音质设计，明显让Atmos的效果更出色，音效的细腻移动、完整绵密的包围感让人心动不已，想进入Atmos的音效世界，RX-A2040会是很优秀的选择。