什么是监听音箱？近场、远场、中场监听音响品牌一览

　　谈到“近场监听音箱”，首先就需要谈谈什么是“监听音箱”。一般在专业音响系统中，都需要对音响系统的工作情况进行监听。例如在大型的扩音系统、公共广播系统、歌舞厅的音响系统、音乐厅和剧院的音响系统，以及专业的音乐制作系统的大型录音棚、录音室、混音制作室等，专业工作者都需要设置一些音箱来监听这些音响系统的声音信号。这种用于专业音响系统中，对声音信号进行监听和鉴别的音箱就称为“监听音箱”。 在专业的音乐制作系统的大型录音棚、录音室、混音制作室等场合，对监听音箱的性能要求就非常高，一般的家用音箱(甚至某些“顶级”的家用Hi-Fi音箱)也不适于用作监听音箱! 转自老蜗牛家庭影院博客

　　这是为什么呢?这是因为一般的家用Hi-Fi音箱为了让放送出的音乐更好听，往往厂家在性能设计上都对音色进行了一定的美化(发烧友称其为“音色调校”)，这在音乐制作专业人士中则称之为“音染”。这对于欣赏音乐的“发烧友”来说，有“音染”常常被看作是音箱的“个性特征”，因为这有可能让放送的声音更加饱满，或是低音下潜更深、弹性更好等等……这些都是发烧友们所追求的。一些家用音箱的“个性特征”就形成了“德国声”、“英国声”、“美国声”等不同的声音风格。(关于这一问题，欢迎大家发表看法，也欢迎争论!)

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　　然而，对于音乐制作专业人士来说，这种“音染”可以说是一种灾难!有一些刚开始搞音乐制作的人都遇到过这样的情况：录制好的音乐，在自己工作室里的音箱上听，效果还令人满意。然而到了剧院现场上播放时，就发现声音很难听。要么是低音太重“轰…轰…”作响，或者是高频刺耳，低频不足、声音单薄无力;有的却是高频不足、声音浑浊不清……最后才发现问题就出在监听用的音箱上。因为你用来监听的音箱“蒙骗”了你的耳朵。最常见的例子是家用音箱的低音常常有点“渲染”，如果用来作录音监听音箱，混音制作时听到低音已很充足，而实际上是你用来监听的音箱低音本身就过量，所以在制作的音乐节目里其实低音根本就不够，而你听到的却是低音已经足够了，结果最终播放出来就是声音单薄无力、高频刺耳。如果录音监听时用的音箱低音效果差，于是当你觉得低音已经够了的时候，实际上低音已经“过火”了。最后在剧院的舞台上播放时低音过量，放送出的低频声音“轰…轰…”作响。

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　　从前面谈到的例子可以看出，用于专业录音制作的音响系统作监听的音箱，必须是一种专门的“监听音箱”。这种“监听音箱”的基本特点就是对声音没有任何修饰，没有“音染”，放送出的声音非常干净、准确，不会“欺骗”你的耳朵。只有达到了这些基本要求，才能被用作“监听音箱”。 微信号：hdavcomcn

　　在专业音乐制作系统的不同场合，所用的监听音箱也有些不同。在一些大型录音棚中，或是混音制作的大型工作间、试播节目的大厅里，需要有大型的“远场监听音箱”;有些场合就需要“中场监听音箱”，如在一些不太大的录音棚或较大的混音制作室。若是在一些小型录音控制室或混音制作室，就需要“近场监听音箱”。例如，在专业录音室里用得较多的雅马哈NS-10M“白盆”近场监听音箱。但性能再好的“监听音箱”也不是万能的，因此不同类型的监听音箱都有不同的适应范围。所以，专业的工作室里就要使用大小不同的监听音箱;按照音箱摆放位置与录音师之间的距离，以及音箱的体积大小及用途，可分为“远场监听音箱”、“中场监听音箱”和“近场监听音箱”三种。很多情况下，录音棚控制室里同时配备有“远场监听音箱”、“中场监听音箱”和“近场监听音箱”。 “近场监听音箱”(Nearfield Monitoring Speaker)是专业录音制作系统中用得最多的监听音箱，也是录音师用来仔细监听录音素材或混音制作成果的重要监听音箱。因此对这种“近场监听音箱”在性能上的要求也较严格。前面已谈到，这种“近场监听音箱”的基本特点就是对声音没有任何修饰，没有“音染”，应保证放送出的声音非常干净、准确，不能“欺骗”你的耳朵! 转自老蜗牛家庭影院博客

　　下面再来分述一下当今世界上一些著名的监听品牌

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　　监听音箱也分近场监听音箱、中场监听音箱、远场监听音箱，全世界最常见的近场监听音箱就是YAMAHA的NS-10M，而远场监听音箱通常都非常大，至少也是300公升。监听音箱有一些共同的特点，比如声音真实，音染小。但实际上监听音箱的个性也是很突出，如PMC和JBL，两者就有天壤之别，但是在全世界范围内都大量使用。 https://www.hdav.com.cn/play-hometheater/1764.html

　　监听音箱历史 hdav.com.cn

　　喇叭厂商在所有音响中器材中是数量最多的，通常也是音响店中最占地方的，最引人注目的。这篇文字将介绍现有的喇叭厂商中，比较具有知名度的，既然能在众多竞争者中生存下来，就必然有它独到之处，可值得大家学习的地方。
#p#著名的监听品牌#e#

　　监听喇叭对抗赛

　　目前的录音室监听喇叭似乎没什么标准，不同的录音室会按照它们的环境与需求选择适合的扬声器，不过在20世纪70年代以前，所谓的监听喇叭通常要照权威机构制订的规格来制造，有时还得获得认证才算数。早期的监听喇叭只要求有平坦的音域平衡、精密的解析能力与低染色等特质，好不好听并不重要。同样从70年代开始，观念有了转变，录音师认为刺耳的声音会影响工作情绪，所以监听喇叭必须两者兼顾。

　　从Altec Lansing独立出来的JBL是个好例子，它们所推出的4300系列因为相当好听，在日本造成很大的风潮，事实上像4320、4333、4343、4350这些喇叭并没有什么“监听标准”，当时录音室也习惯采用Altec的604、605等系列喇叭。

　　早期英国的监听喇叭由Tannoy执牛耳，50年代以后国营的BBC广播电台开始针对不同需求设计监听喇叭，例如演说、音乐、现场录音、副控监听等，有了一系列标准出来，包括Rogers、Harbeth、Spendor、KEF等都生产过BBC标准的扬声器。长青树LS 3/5a就是BBC标准之一，设计用来近场监听，它的声音公认非常富有魅力。

　　美国方面由RCA奥松博士设计的LC1系列喇叭在40年代风靡一时，之后由Altec与JBL逐渐取代，利用这两家公司单体改良的Westlake、Wooray也获得不错成绩。日本方面国营的NHK电台参考BBC标准也制订了BTS规格，三菱电机根据此一规格在50年代制造的Diatone 2S205与2S305，有阵子几乎成了日本录音室的共同标准，直到Pioneer与Yamaha加入后，监听喇叭才有多元化的发展。

　　B&W

　　1966年英国电子通讯工程师John Bower与朋友Roy Wilkins在Worthing这个地方合伙开了一家音响店，此即B&W的由来。John Bower在这里帮人家组装喇叭，以B&W牌子推出的第一号产品是P1，它们利用赚来的钱买来一些二手测试仪器。1967年推出的P2喇叭采用离子高音与积层玻璃锥盆的低音，颇获好评，成为B&W第一支外销的喇叭，B&W勇于创新的传统于焉建立。1970年B&W建立了研发部门，推出静电与锥盆混和设计的DM70C喇叭。1974年开始用研究以杜邦防弹布Kevlar来制造喇叭单体，第一对成品DM6在两年后推出。至于我们现在所熟悉高音长在音箱顶部的B&W造型，是从1977年开始的，革命性的B&W 801喇叭则在79年的WCES被介绍出来，以雷射干扰仪进行测试获得很大的进步，EMI的Abbey Road率先采用801 为监听喇叭，随即Decca与德国宝丽金集团也跟着加入。时至今天，Matrix 801的Series III，仍是古典音乐界使用最广泛的监听系统。这对喇叭使用30公分的高分子聚合物锥盆低音，Kevlar振膜的12.6 公分中音与2.6公分金属高音独立装在两个箱中，避免互相干扰的问题。

　　日本Technics在1975年推出了其旗舰产品SB7000，以及英国KEF稍后推出的105，都采用类似造型，但只有B&W顽强的生存下来。

　　1991年时由Laurence Dickie设计的鹦鹉螺喇叭原型展出，震惊世界，1994年正式推出后更被视为后现代主义的代表作，声音同样不同凡响。B&W为追求完美的声音，曾研发过许多大胆创新的造型，例如烟斗型的喇叭、像个胖娃娃的Blue Room等，集大成者当然就是鹦鹉螺了。但是鹦鹉螺毕竟过于前卫，售价也偏高，所以B&W把脑筋动到畅销的801身上，在今年推出崭新的Nautilus 801，以及更小的Nautilus 802、803、805等，我们看到已经有录音室把Nautilus 801供奉上去了。Nautilus 801仍采用2.5公分铝金属高音，磁铁改成钕铁硼磁铁，音箱后面也加了金属导管。六寸的Kevlar振膜中音除了加装相位锥，音箱则改用人造石材制作。至于低音从12寸改为15寸，振膜是纸纤维与Kevlar的复合材料，箱室内机关重重，低音反射孔朝下。规格上看新的Nautilus 801低频延伸只到29Hz-3dB，反而不如旧款801，实际上根据许多专家的试听，Nautilus 801不论是设计与声音表现，都远超过旧款801，价格亦然。B&W会就此打住吗?当然不会!

　　Tannoy与KEF

　　Tannoy开始的历史相当早，可以说他们是英国音响工业的肇始者之一。1926年一位叫Guy R. Fou ntain的广播工程师在伦敦家中的车库里发展出一具既简单又可靠的整流器，对于当时刚刚起步的收音机刚好合用，于是三年后Guy Fountain成立了Tannoy公司。Tannoy这个名字的由来，也就是整流器所使用的两种金属材料钛(Tantalum)及铝合金的缩写(Lead-Alloy)。工厂成立后，Guy Fountain开始着手研究利用直流激磁的动圈式喇叭，很快的就获得成果，不过真正让Tannoy成名的，却是一九三○年他们接获的一纸合约。由米尔斯爵士(Bertram Mills)成立的「国际大马戏团」积极向外拓展，计划成为第一个靠铁路旅行的帐篷马戏团，他们需要一套可靠耐用，能发出很大声响又不会刺耳的音响系统，Tannoy 雀屏中选。从此以后，Tannoy就以制造高品质的PA喇叭和录音室监听喇叭而闻名，英国的议院，联合国大厦相继采用Tannoy产品后，等于替他们挂上了保证书。一九五○年代Tannoy一方面在通信器材方面颇有斩获，仍然以同轴单体作为主力，System 215 MKII是Tannoy监听喇叭的顶级型号，使用一颗38公分的低音与一颗38公分的同轴单体，听起来却与家用Tannoy喇叭有极大差异，声音轻快明朗，表情直接，动态尤其可观，Tannoy的监听喇叭已经从英国走向世界市场。

　　制作扩大机的David Manley向Tannoy购买25公分的同轴单体，自行设计了以Manley Laboratories为品牌的监听喇叭，并获得喇叭花老板Dung Sax的支持，可见得Tannoy单体也很厉害呢。

　　成立于1961年的KEF最早是以生产单体起家，几乎所有英国喇叭厂都曾向他们购买单体，著名的BBC LS 3/5A早期15欧姆版本，就是用KEF的单体。70年代KEF的工厂发生过火灾，生产线付之一炬，有一说LS 3/5A之所以改成11欧姆是为了求得更佳的线性，但也有一说是因为KEF无法再供应旧型单体所致。无论何者为真，起码可以看出KEF在英国音响界举足轻重的地位。另外KEF所开发出来的椭圆形低音单体B-139，更是划时代的贡献，以其不大的振膜面积，却为将低频延伸至30Hz左右，这也说明了KEF设计单体的能力，许多喇叭套件挂上KEF标志后几乎就等于品质保证，KEF在专业领域的声望，单体多于成品。 KEF自制喇叭开始建立声望，是从1973年的104开始，在LP时代KEF这对喇叭的宽广音域和动态表现曾令许多人陶醉不已。KEF的自制喇叭并不快，1976年才推出105，随即改良为105/2，又掀起一片市场上的热潮。1979年KEF研究出S-Stop技术，八四年则推出使用空腔耦合技术(Coupled Caviy)的104/2喇叭，其独特的构思与丰富的低频表现当然引起许多惊叹之声。同一年KEF的工程师发表了高低音同轴技术，成为与Tannoy竞争的唯一对手。八九年KEF进一步改良设计，推出称为「Uni-Q」的同轴单体，第二年的105/3 同时使用空腔耦合与Uni-Q同轴技术，其优异表现震惊四座。不过目前KEF的旗舰仍是九二年推出三音路设计加上主动式低频等化的107/2。前几年英国市场极度不景气，香港财团资金开始介入KEF的经营，相信KEF会朝更大众化的路线前进。

　　Genelec

　　来自芬兰的Genelec成立于1978年，主要生产主动式监听喇叭，越来越多录音室加入Genelec的行列。Genelec使用的都是传统锥盆单体，中高音部份装在具有号角扩散效果的面板上，厂方称为「Direct ivity Control Wave Guide」，可有效控制方向性与相位特性。所有单体的的电平、分频斜率可调，是Genelec喇叭的另一个特色，透过这些精细调整，在不同录音室中可取得理想效果。

　　Pioneer与Westlake

　　Pioneer的最顶级产品通常使用Exclusive的品牌，喇叭亦然，使用TAD(Technical Audio Divise )单体的Exclusive喇叭，看着漂亮，听着杰出，买着却很烫手。TAD的低音使用特殊铸造法，整个框架一体成型，可以发出很深沉的声响。装有铍金属振膜的高音驱动器，加上非对称的木制号角，使Exclusive喇叭非常富有力感，它的音域不是特别宽，但速度快，中频丰富，能量感十足。另外超高效率也是其优点之一，台湾俊金也利用TAD单体设计了一系列喇叭，品质不输舶来品，使用Luxman的小真空管机就能发出非常庞大且震撼人心的效果，当然它的价格也是很惊人的。

　　1970年由Glenn Phoenix所成立的Westlake，早年与JBL有密切的关系，使用JBL制造的各种单体，由于Glenn Phoenix原来是美国西岸的录音界名人，他按照自己标准所设计的喇叭，很快就打响知名度。Westlake的大型监听喇叭与Exclusiv有异曲同工之妙，它们都使用木制号角与大口径低音，五路分音的SM-1却比Exclusiv豪华多了。有人曾在Glenn Phoenix设计的空间中欣赏过多套Jadis JA-200后级推动SM-1，播放在Westlake录音室制作的麦可杰克森专辑，凌厉的动态彷佛脸上被打了一巴掌似的，听完以后火辣辣的非常过瘾。不过近年来Westlake逐渐往直立型喇叭发展，也扬弃了号角设计(除了旗舰Tower与小一号的Tower 12之外)，像是大型的BBSM12VNF、小型的Lc6.75W/N，或横置式的BBSM4F等，也都有极高的评价。

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　　Electro-Voice与JBL

　　1927年就成立的美国老铺，与JBL、Altec分足顶立，但Electro-Voice较少介入家用市场，因此受到的注意不多。多年来Electro-Voice坚持采用号角高音与锥盆低音混合的设计这种设计往往会遇到效率不匹配的问题，但它们却获得很好的解决。旗舰Georgian(已经推出第三代Georgian IIB)甚至采用46公分的巨大低音单体，中音也是庞大的30公分大家伙，它们能与两个高音驱动器组成的号角一起工作，实在不容易。Electro-Voice同样有效率极高的优点，动辄95dB以上的灵敏度，非常容易使用，速度快、细节丰富、动态大，都是Electro-Voice受人称许的地方。

　　1946年J.B. Lansing正式成立JBL公司，当时的目的是想制造媲美监听喇叭的家用系统，没想到后来JBL自己也进到专业市场分一杯羹。早期JBL的名作像是Olympus、Hartsfield、Paragon等，不但造型豪华，结构特殊，Paragon比较像高雅的古董家具，从五0年代初开始生产的Hartsfield，却多半用于剧院等大型场合，前几年有爱好者让它重生，形成一段佳话。

　　两位密西根州的发烧友Mark Weiss与John Wolff合组一家Classic Audio Reproductionds，以更新的技术与单体，再制新的Hartsfield，由于加上了超高音扩展频率，分音器经过改良，自然与旧的Hartsfield会有一些差异。不过典雅庞大的模样，以及宽松自然的韵味都令人怀念。Hartsfield建议摆在墙角，但与Klipschorn摆在墙角的构造不同，Klipschorn是以墙面当成低音折迭号角的延伸，没有墙面其低频会受影响;而Hartsfield基本上是方便摆位才这样设计的。有趣的是两者后来都设计了翅膀状的背板，方便离开墙角时摆位的需求。

　　如同Electro-Voice，JBL的大型监听喇叭以号角高音加上锥盆低音为主，1989年所推出的Project K2 S9500，使用了两个低音炮夹住号角，由于大量使用新素材(玻璃号角、人造石材基座等)，使得S9500有了崭新的风貌。另一方面，JBL所设计的小型监听喇叭也很受欢迎，1971年所推出的L-100是为滥觞，近年来的4312MKII、最新的4325MKII，甚至庆祝五十周年所推出的Century Gold纪念喇叭，都采用近似的构思。这些喇叭有很刚强的性格，感觉上诠释流行音乐或当作家庭剧院喇叭都非常合适，一丝不苟的表情，强大的动态与鲜明的暂态反应，正是JBL赖以成名的地方。

　　JBL 另有一个专业品牌称为Urei，许多大型录音室都曾使用Urei 815，这是主动式设计的产品，分阴气与扩大机都装在一起。Urei的模组化观念很新颖，全系列喇叭都使用一样规格的JBL单体，音箱也只有大小不同而已，结构与维修很容易，事实上调整却是要花些心思。

　　PMC与ATC

　　PMC(Professional Montior Com.)是九零年才窜起的英国厂商，设计者Peter Thomas与Adrian Loader根据传输线式喇叭的原理，制作了一系列为录音室监听使用的喇叭。从最大的BB5/XBD依序往下有MB-1、IB-1、AB-1、LB-1、TB-2等多款产品。把PMC与ATC一起介绍，实在是它们有很多相似之处，像大型的MB-1与BB5，中高音部份简直就是ATC的翻版。高音单体是法国Audax或Vifa产品，馒头型中音则是ATC所开发的，低音是不同型号而有不同的产品，最大的特色是它们都以传输线式音箱设计，因此可以在较小的体积内达到理想的低频延伸效果。与ATC比较，PMC拥有同样厚实的中低频与重量感，密度感极佳，中频尤其饱满，可以承受大功率(也必须使用大功率推动)，也能发出大动态。但PMC比同样大小的ATC喇叭低频更下沉一些，速度也不会过慢，相当适合后制过程使用。

　　ATC则是1974年由Billy Woodman所创立的，他曾参与B&W 801的设计，并从那里汲取灵感而在1986年完成了SCM系列的设计。Billy Woodman提出大磁铁、大音圈、短冲程的单体独特理论，尤其在低音部份，它的单体往往要特别定做，而且一颗可抵别人两颗重，涂有阻尼材料的纸浆振膜也独树一格。Billy Woodman另一个成就是设计了7.5公分的凸球状中音单体，这颗单体让ATC喇叭的中频有极线性的演出，而且承受功率大，声音饱满结实。从用得比较多的SCM-100开始，往上有SCM-200，还有巨无霸的SCM-400，如果不是主动式设计的型号，ATC为了向大家道歉，推出了自有品牌的前后级扩大机，以解决难以推动的问题。往下ATC所推出的SCM-50、SCM-20、SCM-10与最小的A7，几乎都是家庭用途居多，它们的声音走向大致接近，在扩大机上所需的花费也是一样的。

　　Yamaha与Diatone

　　Yamaha音响部门是以制造扩大机起家的，1974年金字塔造型的B-1后级曾引起广大的回响，第一款喇叭是1973年的NS-690，很快就被人淡忘。NS型号代表Yamaha标榜的Nature Sound，被广泛用于近场监听的NS-10M则在1977年诞生，并持续生产达十几年之久，可谓说是监听界长青树。3.5公分的球型高音与18公分的白色振膜低音，放在小小的音箱中，居然能吸引许多人，成为录音室必备的小喇叭之一(除了品质好，其畅销还有一个原因是它的价格也不贵)。NS-10M后来经过多次改款，1987年推出NS-10M Pro，93年防磁型的MX Model上市，此外也有横置型的10M Studio、可加装超低音的NS-10MM、NS-10MT等型号发展出来。一款喇叭如此受欢迎，生命周期这幺久，实在也是特殊例子。除了NS这个系列的监听扬声器，Yamaha只有YST技术制造的超低音扬眉吐气，其它喇叭几乎全军覆没，连1986年为发扬国威所制造的旗舰喇叭NS-1000X型喇叭也难逃此命运。

　　以制造磁铁起家的Diatone，是三菱电机的附属公司，从二次大战前就已经着手制造单体。著名的2S205与2S305按照NHK放送技术规格制造，使它们在监听喇叭领域稳据王座。后来Diatone一方面往家用市场努力，一方面也继续在专业领域钻研，编号前加上2S者为专业用，DS则为家庭产品。与欧美厂商不同，Diatone花费很多力气在单体材料的改良上，多年来尝试过许多新素材，像是比音速快两倍的LCP振膜等。从1988的DS-V9000开始，Diatone与NHK共同开发的硼振膜(B4C)高音单体正式推出，延伸非常的好。中低音单体则以三线交织的蜂巢形结构，加上它们称为ADMC的磁铁结构，形成今天多数Diatone喇叭的基础。Diatone监听喇叭的最大特色是解析能力超强，从最小音量到最强音的变化可听得一清二楚。

　　Rogers、Harbeth、Spendor

　　这三家英国厂商与BBC都有密切的关系，其负责人或设计者均先后任职于BBC，然后再出来独立门户，所以从它们产品中，依稀可听到有相同的血统与个性。1947年，Jim Rogers在Hampstead创立了Rogers公司，最早他只生产Williams真空管扩大机，并且帮一家公司制造海上通讯设备。一直到1954公司迁往Woolwich，Rogers才开始生产喇叭。1970年代初期，Rogers开始与BBC合作，1974年所推出的LS3/5，使用KEF T-27高音单体与B-110低音的小喇叭，开始为小喇叭带来革命性的变化，Rogers也因为第一个生产LS3/5而名留青史。此后Rogers陆续推出LS5/8、LS5/9等几款BBC喇叭，在设计师Richard Ross主导下也开发了不少精彩的家用产品。后来Richard去世，Rogers几度易手，现在幕后老板已经是跨国集团，它们准备把Rogers当成Bose一样推广，但暂时还未见成效。

　　原本在NEC服务的Alan Show在1986年买下了W. Harwood所成立的Harbeth公司，W. Harwood原本是BBC研究中心主管，他主导开发过LS5/5、LS3/5A、LS3/7、LS5/8等多款BBC规格的喇叭。Harwood是首先采用塑胶纸盆的设计者，他率先运用于LS3/4与LS5/5上面，七0年代早期他取得多元脂化合物的专利，并将这项专利卖给CBS，后来出现CBS向所有使用多元脂材料制造单体的厂商索赔趣事。离开BBC后，W. Harwood又发现一家法国公司所生产的TPX材料，这是比重最轻的热感塑胶，他将其用在HL Compact、HL-5等喇叭上面而得到第一流的声音。Alan Show接手后一直想摆脱过去阴影，推出取代Ls3/5a的HL-P3ES，以及颇受欢迎的HL Compact 7，现在也加入LS5/12A的制造阵容。

　　曾经是Harwood同事的Cughes Spendor，约略在同时期成立了Spendor公司。早期Spendor仍以生产BBC规格的喇叭为主著名的SP-1曾获得许多人青睐。但Spendor去世后，他的儿子Derek Hughes不善经营，把公司卖给了Soundtrack集团，Derek专心负责设计，G-1000就是出自他的手中。Spendor的产品并不多，目前仍活跃的监听喇叭除了LS5/12A以外，还有一款SA350，这原是为德国广播公司设计的主动式喇叭，看起来很像Spendor G-450。

　　Dynaudio Acoustics与Dynaudio

　　Dynaudio Acoustics它的母公司就是丹麦最著名的单体制造商Dynaudio。Dynaudio从1989年推出旗舰Consequence以后，确立了它们在喇叭成品制造方面的声誉，第二年英国著名监听喇叭设计者Andy Munro与Dynaudio合作，成立Dynaudio Acoustics公司，专门生产供录音室用的喇叭，总公司位于伦敦，两家公司关系密切，却独立作业。Dynaudio Acoustics喇叭当然会采用Dynaudio的单体，而且还是最顶级的，包括Dynaudio著名的馒头型中音在内，最大的M3就用了两颗中音与两颗低音。由于这些单体不易推动，结构与ATC又近似，所以两者竞争非常激烈。奇特的是Dynaudio Acoustics与Dynaudio使用同样单体，声音却有显着不同，前者比较率直有劲，后者却纤细透明而轻盈。

　　Dynaudio的喇叭分成Confidence、Contour、Audience几个主要的系列，此外还有Facette、Craf ft、Micron等独立型号的喇叭，BBC规格的LS 5/12A也是交由Dynaudio生产。无论哪种型号，Dynaudio 喇叭给人的印象就是常常吃不饱，扩大机的电流像是被挤干了，因此也不容易发出好声音。为此，Dynaudio曾推出售价惊人的前后级扩大机，设计与驱动力堪称是无敌的，但用了这幺好的扩大机难道只推Cons equence这样的喇叭?太可惜了，所以Dynaudio正预备推出一对超级旗舰Evidence，原厂称为「Formula One」(一级方程式)，身高两米，一边共享了八支单体，音箱与分音器极尽奢华之能事。更多家庭影院音响知识，欢迎关注中国家庭影院网官方微信：hdavcomcn，或搜索“家庭影院网”。