索尼 4K激光投影机VPL-XW5000ES评测

来源：projectorcentral 时间：2022-07-13 阅读：次

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　　当索尼在 2020 年末更新其家庭影院投影机系列时，一些人可能有些摸不着头脑。尽管这一消息的主角是该公司早先为商业领域推出的VPL-GTZ380旗舰产品，但后面发布的VPL-VW598灯泡投影机和VPL-VW798激光投影机不仅仅是对其前身的适度更新。它们引入了更先进的视频处理技术和更好的整体性能，但价格仍然贵得惊人，这在2021年底LCoS的竞争对手 JVC推出了价格明显更低的新型激光投影机时就变得更加明显了。还有入门级投影机VPL-VW298取代了老旧的VW278，它们的情况几乎相同：对功率不足的灯泡投影机也进行了更昂贵的更新，提供同样的1,500 ANSI 流明亮度等级。我不明白索尼到底在想什么? https://www.hdav.com.cn/play-hometheater/4430.html

　　事实证明，他们正在考虑酝酿下一代投影机。他们在 4 月宣布推出新的 XW 系列激光型号，更新了产品线，并提出了更具侵略性的价值战略。虽然10,000 流明的VPL-GTZ380和5,000流明的VPL-VW5000ES(也早该更新或替换)仍然是昂贵的主力产品，但VPL-XW7000ES、VPL-XW6000ES和VPL-XW5000ES取代了之前系列中的四款现有型号并完全淘汰了灯泡机型。 https://www.hdav.com.cn/play-hometheater/4430.html

　　到目前为止，对于精打细算的爱好者来说，最激动人心的介绍是我们正在评测的 XW5000ES。这款新的索尼机型将激光加原生 4K LCoS SXRD 带到了前所未有的一个价格点，并与其他两款产品有效地刺激了发烧市场的竞争。爱普生新推出的LS12000 3LCD激光投影机，使用四相像素移动实现了其全 UHD 分辨率，这与大多数 4K DLP 投影机中的方法类似。因此，虽然它提供了索尼没有的优势，但它不能宣称是真正的原生4K或享受从LCoS成像芯片中获得的原生黑色。同时，JVC 最新的入门级原生4K LCoS 型号是DLA-N77BC，它是一款灯泡投影机，是旧款DLA-N5BC的更昂贵的升级版。它也提供了一些索尼没有的好处，包括更先进的镜头和 JVC 备受推崇的 Frame Adapt HDR(逐帧适应HDR) 动态色调映射......但该投影机灯泡更换需要额外支付不少的费用(600美元)。转载请注明出处，www.hdav.com.cn

　　特征

转自老蜗牛家庭影院博客

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　　VPL-XW5000ES 的额定亮度为 2,000 ANSI 流明，鉴于现今对 HDR 和开灯观看的需求，这是VW298急需的500流明升级。该投影机采用与XW6000ES 和 XW7000ES 相同的单一蓝色激光+磷光光源设计。在这种情况下，蓝色光束通过荧光轮产生白光，然后通过光学器件将白光分成红色、绿色和蓝色光束，将这些原色馈送到各个成像设备。转自老蜗牛家庭影院博客

　　索尼宣称新的宽动态范围光学元件有助于为XW5000提供最大95%的 DCI-P3色域覆盖规格，尽管索尼表示这只是一个理论值。将投影机设置为参考HDR图像模式和Rec.2020色彩空间时，我使用Portrait Display的Calman 软件中的Color Volume仅测量了 80.9% 的DCI-P3(120.7% Rec.709 和 54.7% Rec.2020)。使用索尼推荐的最宽色域设置、明亮电视SDR 或明亮电视HDR 模式以及色彩空间2 选项，它的DCI-P3最高可达84.3%(125.7% Rec.709，56.9% Rec.2020)。这些数字低于我们为 JVC DLA-N77BC (88.5% DCI-P3) 或 Epson LS12000 (93.1% DCI-P3) 测量的数字。

　　它的光源可为明亮图像提供长达 20,000 小时的不间断工作能力，这是当今大多数激光投影机的典型特征，并且无需更换灯泡，您可以快速启动和关闭。使用实时HDMI输入，我从冷启动到屏幕上的图像计时用了55 秒。一旦您激活待机，图像就会变暗，并且风扇会在大约15秒内停止旋转以完全关闭。

　　关于风扇噪音：这是一台非常安静的投影机，索尼在隔音室中进行的常规行业测试中只有24 dBA。空气从前面进入并在后面排出，在我随意的实际测量中，XW5000ES从模拟天花板安装的位置测量到最低分贝为28.7 dBA，最大分贝为32.3 dBA(不使用高海拔模式)，从投影机前面和下面几英尺处的位置模拟天花板安装。让人高兴的是，伴随着低风扇噪音，没有像其他一些激光投影机所听到的那样令人讨厌的线圈嗡嗡声。

　　三芯片架构带来了相同的色彩和白色亮度，以及对单芯片DLP投影机中有时会遇到的彩虹伪影的免疫力。所有三款新型号中的SXRD芯片在一个关键方面都与早期的4K索尼不同：它们是原生UHD分辨率 (3840x2160)，而不是完整的 DCI-4K 规格 (4096x2160)。设计相同，它们只是被缩减了。事实是，很少有用户需要完整的DCI 规格，与之前的型号相比，较小的0.61英寸芯片有助于减小机箱尺寸。

　　XW5000ES中的新型0.61英寸SXRD芯片显示UHD分辨率 (3840x2160)，而不是前几年的DCI-4K (4096×2160)。

　　进一步减小XW5000ES的尺寸和重量的是一个新的手动镜头取代了VW298的电动镜头。这些和新的光学模块共同构成了18.1 x 7.1 x 19.6英寸 (WHD) 和 28磅的包装，索尼称其体积比旧的VPL-VW798小30%，轻35%(尽管它比它取代的VW298小8%和轻10%)。与VW298一样，XW5000ES 也提供传统的黑色或白色外观，以帮助其与您的装饰相匹配。

　　在某些情况下，更小更轻可能是一个优势，但熟悉VW298的人可能会发现 XW5000ES的适配度、光洁度和手感有所下降。有人可能会争辩说，索尼在VW298中提供了一个电动镜头，同时还省略了镜头记忆，以便提供带有“Scope-screens”的恒定图像高度 (CIH) 变焦选项——这一举措有助于将其与下一个升级型号区分开来，但这让索尼公司看起来很吝啬。所以……营销问题就解决了。(它们仍然为1.32x 或1.24x变形镜头提供纵横比模式。)

　　但新镜头的直径也比VW298镜头更小，变焦更短，可能适合更小的空间(1.6倍，1.38:1到2.21:1的投射比，而VW298为2.06倍，1.38:1到2.83 :1的投射比)。它将指定的最大图像尺寸从300英寸减少到200 英寸，最大投射距离从30英尺减少到20英尺。如果没有电动控制，它需要在梯子上进行更多的工作来设置天花板安装。镜头使用围绕轴的两个机械环进行变焦和对焦，一对隐藏在顶部隔间中的拇指轮用于镜头位移(垂直±71%，水平±25%)。我不想说我喜欢使用它。镜筒周围的变焦环和对焦环确实有一定的手感，并且效果很好，但镜头位移的指轮是那种在按住之前就会旋转松动的指轮，而且颗粒度不够细，无法轻松地将图像放在你想要的位置。这是我很少遇到的情况，即使是在经济型投影机上也是如此，对于一台高端激光投影机来说，这并不是很好。

　　索尼VPL-XW5000有黑色和白色两种颜色可供选择。

　　当您使用遥控器优化对焦时，也不会失去站在屏幕前的便利性。我从机架到屏幕采用了12 英尺的距离，要完美地调好是一项艰巨的任务。理想情况下，安装人员需要一个站在屏幕旁的帮手来提供帮助。更关键的是，即使在完全对焦的情况下，我发现在没有使用索尼的真实创作功能进行细节处理的情况下，我的样机上的镜头不够锐利，该功能在每个图像模式下是默认开启的。当使用的内容和对焦测试模式打开和关闭真实创作功能时，很容易就发现这一点。好的一点是，可以挽救处理，但更清晰的镜头是一个更好的解决方案。我将在下面的性能部分中对此进行更多说明。

　　说到图像处理和开箱即用的调校：我几乎没有不满意的地方。索尼之前的更新将其X1 for Projector视频处理器引入了大多数型号;它支持几个新功能，同时携带其他一些功能。旗舰GTZ380是唯一获得X1 Ultimate for Projector处理器的产品，该处理器使用额外的处理能力来提供更精细和基于对象的图像调整，例如HDR色调映射、降噪、细节增强和缩放小于4K的内容。但关键的一点是，更高端的X1 Ultimate处理器现在已经下放到这些新型号中，它比旧款VW298有一个巨大的优势，并且在这个价位上是一个完美补充。

　　最初在旗舰GTZ380中发布的索尼X1 Ultimate for Projector芯片就是XW5000ES中的处理器。

　　索尼的HDR处理值得在此稍作讨论。首先，与这款投影机的主要竞争对手，尤其是Epson LS12000和JVC DLA- N77BC 不同，XW5000ES没有提供HDR10+ 处理。通过兼容的内容，HDR10+提供了元数据驱动的动态HDR，虽然目前没有大量的HDR10+内容，但它正变得越来越普遍。有些人可能会认为这是一种缺失。

　　其次，对于上一次更新中引入的索尼动态HDR增强器技术是否真正构成JVC投影机中的自定义逐帧或逐场景动态色调映射，一直存在一些争议和困惑。那些先前的型号显然依赖于HDR程序元数据来建立基线色调图，然后再执行逐帧分析并使用激光调制、像素级处理以及在某些型号中动态光圈的组合来调整图像。但索尼表示，其使用X1 Ultimate for Projector处理器的投影机，包括新的 XW5000ES及其更高端的兄弟XW6000ES和 XW7000ES，避开了程序元数据，只执行逐帧动态HDR色调映射。此外，据索尼称，新的XW系列投影机都没有动态光圈，所有的工作都由激光和像素处理完成。

　　我在体验过JVC Frame Adapt(逐帧适应HDR)色调映射与Sony的不止一个机型后，我发现这两种系统偶尔都会从一些用户的调整中受益——Sony比JVC 更频繁，后者倾向于以最佳方式处理无需干预即可在不同亮度范围内更广泛地掌握内容。索尼的方法可能会看到您按下遥控器的对比度增强器按钮以使用不同的程序进行微调，但是一旦到达您想要的位置，结果就会非常好，对于大多数人来说，这将是一劳永逸的事情。

　　关于索尼的HDR色调映射的最后一点是，您可以继续在这些新投影机的参考HDR设置中找到该公司的参考HDR设置，可以将其选为默认与常规HDR10处理。正如我在早期的索尼评测中所写的那样，该公司的色调映射理念是试图模仿用户可能在索尼广泛使用的 1,000 尼特高端工作室母带显示器上看到的图像——在他们看来，这种显示器渲染效果最好，最能呈现创作者的意图。这意味着，从本质上讲，他们不相信过度增强明亮的高光来创造更内在、更有力的效果，而代价是由于剪裁而丢失这些区域的细节。根据我们之前在基于灯泡的VW298和 VW598中使用参考HDR模式的经验，它会显着降低任何场景的整体峰值亮度，以确保最亮的亮点保持在投影机的能力范围内。如果您喜欢适度放大、令人兴奋的HDR 高光，这种方法可能会使HDR比您习惯的更暗、更温和。

　　但是，由X1 Ultimate for Projector处理器支持的激光驱动XW5000ES在参考 HDR模式下提供了更加精致和更好的体验，我将在下面描述。无论哪种方式，您都可以在投影机的菜单中选择将其默认设置为常规HDR10或参考HDR，并且在任一模式下，HDR增强器控件都可以让您选择关闭、低、中或高来调整高光以适应或适应内容母带或房间照明的变化。

　　当您面对镜头时，XW5000ES的适度插孔位于投影机的左侧。有两个HDMI端口，都是HDMI 2.0b，而不是前面提到的JVC和Epson在其竞争机型上都包括的宽带宽HDMI 2.1端口。在对索尼进行冷嘲热讽之前，我想提醒读者，你可能需要宽带宽HDMI 2.1的主要原因只有两个。第一个是从最新的游戏机或计算机以4K分辨率和120 Hz帧速率进行游戏。但假设端口与电子设备和成像设备相匹配，可以同时提供低输入延迟，这是游戏玩家梦寐以求的功能，这迄今为止一直是一个挑战，尤其是对于像素移动的4K DLP投影机。使用爱普生 LS12000 LCD投影机，我们在4K/60 Hz下测量了相对较低的19.5毫秒;我们无法用测量仪测量4K/120，但1080p/120的输入时间为28.9毫秒，这对于投影机来说仍然相当不错(尽管远低于最快的游戏投影机的8毫秒或更短)。最新的JVC型号根据信号类型，测试结果在36至45毫秒之间，1080p/120的最低测试时间约为36毫秒。

　　这些新的索尼机型都继承了以前型号的输入延迟设置，在 4K/60p时将延迟降低到标称的21毫秒或更短;我们实际上在4K/60下测得19.6 毫秒，在1080p/60下测得27.7毫秒。索尼还增加了接受1080p/120信号的能力，标称延迟为13毫秒;在这里我们测量了11.9毫秒。因此，索尼的说法是，即使没有4K/120功能，他们也确实提供了符合当今投影机标准的令人信服的游戏体验。

　　至少JVC在其最新的激光投影机中宣称拥有HDMI 2.1端口的第二个原因是能够接受8K/60Hz内容。请记住，与JVC不同，这些Sony没有8K像素移动来提高原始4K以外的分辨率，因此无法充分利用这些功能。索尼的观点是，现在没有多少8K 内容可言，内容创作者和流媒体提供商仍然非常专注于简单地提供4K HDR。爱普生在LS12000上的HDMI 2.1端口甚至不接受8K信号，我惊讶地发现，与8K不兼容在这个时候对任何人来说都是一个严重的阻碍。

　　除了 HDMI 端口外，还有常见的索尼端口组合。在控制方面，有一个 RJ45 局域网端口、RS232C、IR 输入和 12 伏触发器，还有一个专门用于固件更新的 USB。(投影机兼容 Control4、AMX、Savant 和 Crestron 控制系统，以及 OVRC 和 Domotz 远程监控)。XW5000ES缺少的是一个用于射频3D发射器的输出，但在升级版的XW6000和XW7000上可以找到。与VPL-VW298不同，这三款新的索尼投影机都没有内置3D 发射器，其中只有 XW5000ES 缺乏添加发射器的能力。爱普生决定取消3D作为其LS12000 和LS11000的激光机型的一个功能，这对于寻求优质投影机的3D爱好者来说又是一个打击。在这个价格范围内，只有 JVC DLA-N77BC 仍然提供 3D功能。

　　索尼的遥控器是该公司多年来提供的那种久经考验的真正全尺寸模式。为什么要改变它呢?它提供对投影机上最重要的图像设置的直接访问，并具有直观的布局和易于学习的键盘以及背光。使用一段时间后，尤其是在大多数其他制造商的遥控器旁边，你很难不爱上它。这让JVC如今已有三年历史的迷你遥控器相形见绌。

　　尽管如此，对于这些最新的投影机，我还是主张更换一些较少使用的按钮，以便为直接访问激光输出控制及其配套的动态控制(它代替 XW5000ES 上的机械光圈以加深黑色内容的黑色)腾出空间。同样有用的是一个直接访问出色的 Imax Enhanced图像模式的按钮，目前这需要菜单导航来选择。如果能够在 HDR 参考和常规 HDR10 处理模式之间进行切换而无需深入到菜单中，那就更好了。好的一点是，对比度增强器按钮仍然提供对动态HDR增强器菜单的轻松访问，(令人困惑的是)该菜单在我的样机上的同一个菜单标签下，它也能对SDR内容起作用。

　　性能

　　图像模式。VPL-XW5000ES享有索尼熟悉的菜单结构和与先前型号类似的广泛的图像预设组合。总共有10个，没有一个是不值得观看的。它们的主要区别在于默认的激光亮度和色温。

　　和索尼其他机型一样，开箱即用的参考模式是最好调入的Rec.709/D65 色彩标准的模式，大多数 SDR 母带处理都按照该标准进行，而且它确实证明了这一点。在我测试过的几乎所有索尼投影机中，参考模式开箱即用的精确度令人满意，这一直给我留下了深刻的印象。随便观看我最熟悉的测试片段，都让我感到满意，而测量结果也证明了这一点。虽然它并不完美，但它已经足够接近普通用户可以愉快地使用的出厂设置。

　　使用X-rite i1 Pro2光谱辐射仪、Klein K10A色度计、Murideo 6-G发生器和Portrait Displays Calman 软件，我检查了图像中的 Rec.709/D65/BT.1886伽马目标。21点灰阶测量显示平均 2.4 deltaE，最差的误差是100%白色时为3.4 dE，35%时为3.1 dE。100% 白色的误差反映了在该亮度下红色略微过剩而蓝色不足，这在我在屏幕上看到的纯白色物体的微妙粉红色倾斜中可见;它测量了 6,129K。色点大多低于1.0 deltaE，异常值为dE 1.4处的青色。(DeltaE 是描述可见颜色误差的指标。任何超过3的dE 都被认为是潜在可见的，介于3和 2.3 之间的任何东西对于训练有素的眼睛来说都是非常明显的差异，而任何低于2.3 的东西都可能是检测不到的。)

　　在我的100 英寸、1.3增益的哑光白幕上，开箱即用的参考模式的白色峰值亮度为67.0英尺朗伯，但也显示出明显升高的黑色，至少对于 LCoS 投影机而言。将激光输出控制从默认的 80(范围为1-100)降低到大约35，极大地改善了感知对比度，尽管我最终在校准时将激光输出设置为50。校准后，投影机在屏幕中心测得的白色峰值仍为31.6英尺朗伯(108 尼特)。伽玛测量值为 2.29。校准后的灰阶显示平均dE为1.0，最大dE为1.9，白色的最终色温为 6,484K。测量的色点平均dE为0.5，最大dE为0.9。你可以在附录中找到我的最终设置。

　　如前所述，动态控制旨在起到类似于机械光圈的作用，并且除了在平均图像水平较低的场景外没有任何影响。您在此控件上的选项是完整、有限或关闭。与我们在其他激光投影机上看到的类似控件一样，它将在降低黑色的同时，使图像中最亮的部分略微变暗。它能有效地使黑暗场景中的最后一点黑色消失，但只是在一定程度上。有限设置在加深黑色和减弱高光部分之间提供了一个很好的折衷方案，然而，完整设置导致激光在任何持续时间超过短暂的场景淡出过渡时完全关闭，循环是不和谐的，使该功能无法使用。我们以前见过这样的情况，当制造商想要宣称投影机测量的是 "无限 "对比度，并将投影机编程为直接关闭激光器的黑色信号。我不知道在实际使用中完全关闭光源有什么价值。索尼在这里做得很好，将动态控制的完整设置阈值设置为某个最小的空闲亮度，这不会使投影机在遇到黑色背景上缓慢的白色字幕序列时闪烁。

　　与旧款298相比，XW5000ES的额外亮度使其更适合在明亮的房间内观看。在这种情况下，我选择了明亮影院模式，该模式默认使用全激光功率和略微偏蓝的 D75 (7500K) 色温，更适合典型的室内光线。我的家庭工作室有一个LED筒灯，从屏幕前三英尺处照射下来，尽管对比度明显下降，但我还是惊讶于图像的冲击力如此之强。更温和的房间照明，没有直接影响图像，产生了一个非常令人满意的画面，尽管没有什么比在黑暗的房间里观看更好的了。我想象XW5000 与良好的抗光幕配合，在适度的光线下会产生一个出色的效果。

　　对于 HDR 观看，索尼会进入您碰巧处于的任何图像模式的色调映射 HDR 版本。但是，如果您在 SDR 和 HDR 之间来回切换，投影机将只进入它最后处于的SDR模式的HDR版本。因此，例如，如果你想在SDR中使用参考模式，在HDR中使用电影胶片1，则需要在改变节目类型时手动更改模式。我还发现，虽然您可以为 HDR 模式存储单独的设置，但对任何单独的色温设置进行的校准将延续到所有图像模式。因此，我对D65的SDR调校不能针对任何HDR观看模式进行进一步修改，而不影响我原来的调校。

　　经过一些实验后，我决定使用参考 (HDR) 或明亮影院 (HDR) 模式来进行未校准的开箱即用HDR 观看，并最终使用明亮影院作为HDR校准的起点。参考 (HDR) 模式比其基本完美的SDR 模式更暗一些，而且也更红一些。它适用于《荒野猎人》和《哈利波特与死亡圣器Pt.2》等黑暗电影。它在黑暗场景中保留了更多的阴影细节，但明亮影院(HDR) 为HDR提供了更多我喜欢的冲击力和默认的D75色温，并且提供了我更喜欢的更清晰的白色。我注意到，所有的图像模式在HDR版本中看起来有点过饱和，明亮影院更是如此，因为它在色彩饱和度控制上的默认设置为55(大多数模式默认为50)。用肉眼把它调低到35左右，使肉体色调和其他大多数东西都恢复了真实感，尽管在最深的红色和蓝色上牺牲了一些惊艳的因素。我最终将颜色设置为45。

　　HDR校准相当于使红色、绿色和蓝色灰度分量彼此对齐，并针对50%饱和度的 Rec.2020 色点进行微调。我校准到D75 白点并使用明亮影院模式的默认激光输出设置Max来优化亮度。投影机的绿色原色被证明是色点中的问题，因为它无法延伸到足够远以达到50%的目标，并且略微偏向黄色。这仅仅是投影机和激光光源遇到了它们的色域限制。我接受了色调错误以保持更高的亮度，更好地匹配绿色的目标亮度并继续前进。校准后，绿色的平均色点dE为1.0，最大dE 为5.0，而灰度显示平均dE为1.5，最大dE为5.8，特别是在60%的亮度下，我们通常会在EOTF曲线的拐点处看到较大的亮度误差。校准后的白色峰值是超级有力的72.8 ft-L/249nit——再次反映了1.3的屏幕增益。这些将在1.0增益屏幕上转换为50.9 ft-L或174nit。

　　最后，在讨论色彩模式时，值得注意的是，所有三款新索尼机型都具有专用的 Imax Enhanced和Imax Enhanced (HDR) 图像模式。为了查看这个功能，我挑选了几张 Imax Enhanced UHD Blu-ray电影光盘，我将在下面对此进行评论。

　　SDR 观看。在索尼的参考画面模式下观看出色的SDR电影内容是非常令人满意的，我真的怎么说都不为过。我对《爱乐之城》的色彩饱和度已经非常熟悉了，以及一些更具挑战性的镜头，许多投影机都会出错。我很少看到比在索尼上看起来效果更好的。在整部电影中略带温暖的肉色色调与移动中的内容相得益彰。洛杉矶高速公路的开场舞曲中，天空是足够单调的，但并没有在某些投影机上看到的那样过度的蓝色，舞者衣着中的饱和蓝色、红色、绿色和黄色也恰到好处。在后面的一个镜头中，由艾玛•斯通扮演的主角米娅穿着一件亮黄色的连衣裙出现在中午的泳池派对上。我很少看到它的颜色看起来是正确的黄色——很多投影机把它推成黄橙色——但它在这里绝对是完美的。

　　经典的《阿拉伯的劳伦斯》的蓝光重制版在整个过程中也是令人惊叹的。劳伦斯和谢里夫-阿里(由彼得-奥图和奥马尔-沙里夫饰演)在沙漠中第一次相遇的早期镜头，显示了美丽的淡沙和天空中华丽的自然色彩，以及演员的制服--劳伦斯穿的是军用卡其色，阿里穿的是阿拉伯黑色长袍。投影机很好地显示了阿里长袍上的阴影细节，他头巾周围的金色带子上的闪光点也很突出。奥图白皙的红色皮肤和沙里夫的地中海色调被完美地呈现出来，在特写镜头中，奥图锐利的蓝眼睛几乎从屏幕上跳出来。

　　索尼 VPL-XW5000 将阿里黑袍中的白沙子、自然天空和阴影细节展现得淋漓尽致。

　　在《遗落战境》中，主角杰克隐藏的山洞周围的花岗岩悬崖、草地和森林看起来也很自然和诱人。1080p蓝光的缩放和细节在演员脸部的许多特写镜头中以及杰克吃午饭时给小盆栽浇水的近景中都表现得非常出色。当现实创作功能被关闭时，我可以清楚地看到图像出现了不希望看到的柔化，但默认设置提供了足够的对比度和细节增强，没有明显的瑕疵，为植物的草绿色叶片和鲜活的洋红色花瓣提供了清晰的边缘。

　　经过我的校准和对亮度控制和激光输出的一些小调整来优化黑色电平之后，具有挑战性的黑暗场景显示出令人难以置信的对比度和阴影细节。当然，我查看了《死亡圣器：Pt.2》第 12 章中的哈利波特严苛测试。在夜里食死徒聚集在月光下的悬崖上，XW5000ES不仅为悬崖周围的岩石和山谷提供了大量的深度，还为头部和脸部的高光部分提供了很好的冲击力，而且还展示了漂亮的深黑色，图像上没有明显的黑暗场景的阴霾，不会让人把注意力从主题上移开。这种现象通常是投影机具有真正深的原生黑色的标志。

　　令人毛骨悚然的斯蒂芬金惊悚片的开场片段在某些方面比《死亡圣器》更具挑战性，其一系列镜头显示了一个小男孩在黑暗的地下室中穿梭。甚至有一个镜头，只有两个明显发光的眼球盯着男孩，是唯一照亮画面的东西。即使在这个镜头中，XW5000ES从地下室的阴影区域中提取了出色的细节水平，而没有将它们压成黑色，而且如果我仔细寻找的话，也只会看到最轻微的阴霾——比其他投影机在这个场景中通常可见的要少得多。

　　在它的地下室场景的黑暗区域有很好的细节，而没有被碾压成黑色。

　　三个菜单控件需要根据内容进行一些管理。参考模式默认为运动插帧的真运动设置。它提供了最小的平滑效果，但没有引入具有24帧每秒的电影内容的明显肥皂剧效果的视频伪影。我一直开着它。对于来自机顶盒的60 Hz视频内容，尤其是快速移动的体育节目，您可以将Motion Flow设置得更高以获得更平滑的运动，尽管任何更高的设置都会引入足够多的电影SOE，因此尽量避免。

　　真实创作功能可让您使用其分辨率设置调整缩放和细节增强。在参考图像模式中的默认分辨率设置为20时，大多数出色的电影传输看起来都很好，但对于一些最初用胶片拍摄的电影，即使这样也会将胶片的颗粒感或视频噪点夸大到明显的程度。提高噪声过滤设置可能会有所帮助，但在某些情况下，我发现最好将分辨率设置最小化或完全关闭真实创作并牺牲一点清晰度，而不是忍受原始中没有的颗粒效果。

　　更频繁访问的是遥控器的对比度增强器按钮，它会调出被标记为HDR增强器菜单设置，即使SDR内容也是如此。对于SDR电影，通过低、中、高的设置将其提高，在光线充足的场景中，黑色会有一些提升，但在高光部分提供明显的额外冲击力和更好的整体维度。在整体黑暗的场景中，它对高光和整体深度具有相同的效果，但有时可能会在突出高光时将阴影细节压成黑色。

　　HDR 观看。在我校准的明亮影院 (HDR) 模式下观看HDR，在几乎所有方面都是一种享受，几乎所有的内容都是如此。我之前看过的《遗落战境》的相同镜头具有更大的维度和深度，而颜色基本保持准确。明亮的亮点，就像杰克飞船后面的橙色夕阳，当他在他的高塔生活区着陆时，从屏幕上很好地再现，但通过投影机的色调映射，非常好地避免了画面过爆。

　　我使用常规HDR10色调映射模式和旨在最好地模仿索尼母带显示器的HDR参考设置对HDR增强器设置进行了广泛的实验。我很高兴地发现，后者比我们在VW298和VW598评测中看到的早期版本要精细得多。在这些投影机中使用 HDR参考时，由于投影机试图将高光带入削波阈值内，因此明显降低了屏幕上任何位置含有高光的大多数镜头的整体亮度。但XW5000ES能够只处理画面中的明亮部分，同时对场景的其余部分保持出色的对比度和立体感。在大多数场景中，我通常更喜欢将HDR增强器调到中或高，但总的来说，在 HDR参考和HDR10 色调映射之间切换对大多数场景只有细微的影响。令人惊讶的是，HDR参考实际上为《遗落战境》中的日落带来了稍微明亮的峰值亮度，但更好地保留了周围区域的细节，以及镜头前景中烟雾缭绕的乌云中更好的细节。

　　我确实注意到，在具有挑战性的黑暗场景中，例如在《遗落战境》中昏暗和废弃的纽约公共图书馆内的片段或哈利波特悬崖场景，色调映射倾向于隐藏阴影细节，除非对HDR增强器进行一些调整。例如，《遗落战境》早期的另一个镜头显示杰克站在他的武器站前的宿舍。这个镜头主要是由从窗户射入的一束阳光照亮的，这使得高光突出，但代价是部分遮挡了挂在他旁边阴影中架子上的扳手。将 HDR增强器调整为低或关闭可以在一定程度上恢复阴影细节，但会牺牲一些整体的对比度和立体感。最终，我从来没有看到这些场景在HDR中显示出像SDR版本那样多的阴影细节，但也从来没有看到它们看起来像HDR那样有立体感和吸引力。

　　尽管明亮影院(HDR)图片模式的D75白色稍显冰冷，但HDR中的颜色与我在参考SDR图片模式下看到的一样令人着迷。特别是，扮演杰克搭档维卡的美丽的、皮肤白皙的安德里亚-里瑟伯勒的面部特写镜头，让我几乎窒息。我已经看过这些镜头数百次了，但不记得她微妙的雀斑皮肤看起来如此自然，或者在她的脸颊上涂抹浅胭脂和洋红色口红有如此多的深度。她睫毛上的细节令人惊叹，她靠的编织椅背的精细纹理也是如此。

　　《遗落战境》中的另一个镜头被证明非常适合测试索尼镜头的清晰度和真实创作设置的效果。在电影开始的22:29，有一段特写镜头来自印在泛黄的旧羊皮纸上的诗歌。在这个镜头上暂停一下，我对手动镜头进行了调校，看看它在打开和关闭真实创作的情况下能做什么。

　　《遗落战境》中的一页文字特写显示，关闭真实创作，XW5000ES上的镜头有点柔和。

　　我不能说这款新镜头与VW298中的镜头相比如何，或者与XW6000ES和 XW7000ES中更先进的镜头相比如何，这是索尼备受推崇的ARC-F镜头的新版本，以前只出现在它的顶级型号。但我可以说，XW5000ES的镜头在没有打开真实创作处理--尤其是其分辨率和数字聚焦优化器功能--提供的细节增强的情况下，看起来有些柔和。明亮影院 (HDR) 模式的真实创作菜单中分辨率的默认设置是相当高的50，尽管像《遗落战境》这样的超级干净和清晰的传输，并且打开数字对焦优化器后，它成功地将字母从微妙的模糊变为锐利，并符合我对原生 4K 投影机的期望——没有添加任何令人不快的边缘伪影或夸大噪点或颗粒感。仔细检查聚焦/分辨率测试模式发现，白线和少量数字产生了适度的边缘增强和阴影，尽管打开真实创作的噪声过滤功能成功地消除了其中的大部分而不会柔化图像。

　　我还注意到这个镜头有少量的色差。例如，在屏幕中心调整面板对齐以获得完美的结果会导致红色垂直扩散到屏幕顶部而偏离对齐方向。但这比我在许多三芯片投影机上看到的要少，而且在观看时也不是问题。最后，镜头和处理的结合总是能提供清晰、令人满意的画面，这才是真正重要的。

　　Imax Enhanced观看。我花了一点时间观看了几部Imax Enhanced UHD 蓝光纪录片，特别是《空间站》和《美丽星球》，以及在Disney+上观看了一些Imax Enhanced漫威影片。对于那些不熟悉的人来说，Imax Enhanced电影被更改为 16:9屏幕，以提供比传统影院2.4:1 略高的纵横比，从而缩小框条，此外，Imax还掌握了其他技术，以减少最初在胶片上拍摄内容的颗粒感和噪音。至少在光盘上，它们通常伴随着Imax Signature Sound，这是 DTS:X 沉浸式音频的一个版本，旨在模仿Imax影院中的内容。

　　理想情况下，Imax Enhanced内容应该在兼容的显示器中触发Imax Enhanced图像模式，但在XW5000ES上，无论是光盘或流媒体内容都没有发生这种情况(至少在我的样机上)。但我可以随时手动导航到此模式。观看常规的非Imax Enhanced内容，其图像接近于使用SDR或HDR的参考模式，也就是说非常好。此模式默认为行业标准的白色D65的中性灰色色温，提供的白色峰值明显比参考白色更亮，并且整体色彩饱和度更高 - 但并不是说它们超出了基本准确性和良好品味的范畴。我对从地球地平线上的太空显示极光的一个特殊镜头感到特别震惊，霓虹绿在冰雪覆盖的地球上翩翩起舞，前景是空间站外部的闪亮棕色太阳能电池板。最终，我更喜欢我校准过的明亮影院(HDR) 模式，只是因为它的D75白色略微清晰，高光更亮，但我可以看到用户可能会选择开箱即用的Imax Enhanced模式作为参考和明亮影院之间的折中方案。

　　结论

　　随着这次XW系列的推出，我认为索尼可以说是进入了家庭影院投影的新时代。这些新的投影机不仅仅是对早期型号的更新，而是将该公司推入一个不同的、更具竞争力的激光投影机领域，XW5000ES现在成为市场上最便宜的、真正的原生4K激光投影机。在这个价格上，它不是没有妥协，特别是它的非机动性、不那么好用的镜头，不过这很难被看作是这台优质投影机的一个严重缺陷。缺乏HDR10+处理，虽然在今天几乎没有什么问题，但也使它在与主要竞争对手的竞争中处于劣势，缺乏HDMI2.1端口也是如此。省略了3D发射器的输出，而将其包括在升级型号上，似乎是另一种短板，用来减少成本并达到一个价格点。请记住，虽然它可能确实是当今最便宜的原生4K激光投影机，但它也不仅仅是一点钱。我认为在这个范围内的一些购买者会很乐意再多付一点钱，以获得更好的镜头，也许对那些非常关心3D功能的人来说，还能获得3D功能。

　　综上所述，索尼先进的图像处理技术，由 X1 Ultimate for Projector 处理器执行，并通过 GTZ380 旗舰产品的新产品线传递到这里，这才是这款投影机真正令人叹为观止并提供一些绝对壮观的图像的原因。我不能说，在长达数小时的观看中，我从来没有感觉到画面不是很出色，或者我不能长期愉快地使用它，无论是依靠它卓越的开箱即用调整，还是在利用它的许多可用的图像调整之后。

　　我现在特别想看看升级版VPL-XW6000ES是什么样子;除了明显更高的2,500 流明输出外，我相信额外的钱可以在索尼新的高级清晰对焦镜头中找到。但是VPL-XW5000ES的镜头被缩简了，但以它的价格来说，还是一个非常划算的价格，不过仍然比大多数人和许多发烧友都希望拥有的投影机更贵。我相信索尼会是一个胜利者，但我只能向那些预算有限、希望跻身优质画质大联盟的人强烈推荐它。

　　测量

　　亮度。我们的VPL-XW5000ES 样机在选择自定义5色温的明亮影院模式下测得的最大亮度为2,146 ANSI 流明，或略高于其2,000 流明额定值。自定义5色温设置为图像带来了令人震惊的绿色偏色，并且在许多投影机中发现，它的存在只是为了帮助投影机达到其目标亮度规格。使用明亮影院开箱即用设置和 D75 (7,500K) 默认色温，相同模式测得1,602 ANSI 流明。

　　使激光变亮或变暗的激光输出设置具有从最小到最大的0到100范围，尽管它仅在控制降低时提供相对适度的亮度调整。在激光输出设置为80时，投影机提供了95.8% 的全亮度;在50时，它提供了85.5%的全亮度，在20时提供了 76.2%，在Min/0设置下，它提供了70.0%的全亮度。

　　下面是测量的最亮设置和每种图像模式的默认设置的ANSI 流明。每种模式的 SDR和HDR 版本的结果名义上是相同的。

　　索尼 VPL-XW5000ES ANSI 流明：

　　模式(SDR 或 HDR)流明

　　明亮影院(自定义 5 CT)2,146

　　明亮影院(默认 D75 CT)1,602

　　电影11,659

　　电影21,576

　　参考1,591

　　电视1,454

　　图片1,465

　　游戏1,583

　　明亮电视1,550

　　用户1,598

　　Imax Enhanced1,674

　　变焦镜头光损失。将 VPL-XW5000ES 光学变焦从全开位置移动到最长远摄位置会导致14.1% 的亮度损失。

　　亮度均匀性。在最宽的变焦位置，亮度均匀度为86.7%，中心区域最亮，右下角最不亮。在最长变焦位置上，亮度均匀度为75.5%。这在测试模式或内容中从未出现过。

　　输入延迟。XW5000ES的输入延迟设置适用于所有图像模式，并指定将延迟降低到标称的4K/60p时为27 毫秒或1080p/120p时为16 毫秒。使用Leo Bodnar 4K延迟计，在游戏模式下(默认情况下启用输入延迟)，我们测量到比规格更好：4K/60测量为19.6毫秒，1080p/60测量为27.7毫秒，1080p/120 测量为11.9毫秒。关闭输入延迟后，4K/60结果为71.9 ms时，1080p/60为99.0 ms ，1080p/120为36.9 ms。

　　风扇噪音。VPL-XW5000ES是一款安静的投影机。索尼使用行业标准测量技术隔音室将其评为相当低的24dB，隔音室平均了投影机多个侧面的噪音。我们在投影机前方约5英尺和下方3英尺处进行的实际测量中，以模拟坐在天花板下方，在一个具有27.6 dBA本底噪声的房间中，我在投影机激光输出设置为Min的情况下测量了 27.6 dBA的最低值。将激光输出设置为默认值80 时，测得 31.4 dBA，在激光输出最大时，测得32.3 dBA。在最大激光输出时，使用高海拔模式的1级将噪声增加到34.2 dBA，2级HA测量到高达36.4dBA。风扇的音调很低，除了高海拔模式外，很容易被音轨掩盖，尽管在许多环境中不可能需要特别的隔音考虑，而且也没有在其他激光投影机中会听到电子线圈的啸叫。

　　连接