你真的会用Smaart吗？（下）

　　文/ZSOUND总工程师:曾山

　　上篇我讲了一.相干性（Coherence）是什么？二.超低脉冲测得准吗？三.相位曲线怎么才能稳定？这三个问题，下篇我们来讨论下面三个问题。

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　　四.究竟应该给谁加延时？ hdav.com.cn

　　在我们做系统调试的过程中，经常会遇到系统中多组音箱位于不同的位置，例如主扩和超低，主扩和侧补声，主扩和前区补声，主扩和延时补声，这些常见的不同功能的音箱组都位于不同的位置。这就需要给其中的一组音箱加入延时以同步两组音箱。下面我以主扩和超低音箱组为例，来说明在这些调试步骤中，应该给哪一组音箱加延时。 https://www.hdav.com.cn/play-hometheater/4430.html

　　现实中，主扩和超低这两组音箱的物理位置是每一次演出都不太一样的，有时超低在主扩前面，有时在主扩的后面。更多时候主扩是吊挂起来的，和超低之间究竟谁离观众席更近，也不好判断。最佳的办法就是测试出来，测试方法也可以分两种，一种是直接用激光测距仪（或者皮尺）测两组音箱到观众席的距离差，测出以后给比较近的音箱加对应距离差的延时量，可以把处理器的延时单位改成米，方便操作。另外一个方法就是用测试话筒和Smaart测试软件来测相位曲线的办法来判断。这里的难点就是如何通过观察相位曲线判断出给那一组音箱加延时，应该加多少延时。我们来看下面的3幅图，是同一只LA110P超低和同一只P8全频在不同位置差时的三种状态下测到的相位曲线（绿色P8全频，蓝色LA110P超低），你能看出每一幅图分别应该给谁加延时吗？

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图3

　　下面的三张照片分别对应图1到图3的测试图。

对应图1的照片

对应图2的照片

对应图3的照片

　　看完照片，很清晰可以判断：

　　图1是P8位置在LA110P后面的时候，测试话筒在地面上测到的曲线。应该给LA110P超低加延时。

　　图2是P8位置在LA110P前面的时候，测试话筒在地面上测到的曲线。应该给P8加延时。

　　图3是P8位置在LA110P后面的时候，测试话筒在话筒架上测到的曲线。应该给LA110P超低加延时。

　　但，这是通过看音箱的实际位置来判断的！能不能通过看相位曲线来判断呢？

　　这是一项不是很多人能具备的能力，请大家记住我下面说的观察相位曲线的3个诀窍：1.谁在上面给谁加延时；2.看最左边；3.看相位曲线的斜率。

　　谁在上面给谁加延时，这个比较好理解，加延时可以把相位曲线往下（负区域）拉，当然是谁在上面给谁加延时。

图4.分频点附近相位曲线的特写

　　但是，怎么才能看出来那一条相位曲线是在上面呢？这个时候我们要看最左边，何谓最左边，就是两条相位曲线从左到右由相交到开始分开的位置，根据这个部分来判断谁在上面。

　　图5.最左边的特写

　　那么，当看最左边也难以判断的时候，我们要看相位曲线的斜率，就是看两条相位曲线，在分频点附近的区域，哪条相位曲线的斜率更陡，更接近竖线，这说明这条斜率大的相位曲线相移比另外一条更大，则这条相位曲线的音箱无需加延时，应该给相位曲线没有那么陡（斜率相对没有那么大的）那只音箱加延时。

图6.分频点附近两条相位曲线斜率的特写

　　看完上面的3条诀窍，你学会看相位曲线了吗？

　　五.频响曲线是否要调成直线？

　　这个问题可以认为是：频响曲线调成直线好不好？这个问题一直以来业内很多人都有在争论，不少人认为音箱频响曲线平直才真实，理由是监听音箱的频响曲线就是非常平直的，有些还达到工作频带内±1dB。

　　我的观点是：扩声音箱并非监听音箱，监听音箱是给录音师在近距离监听使用，而扩声音箱是用在更大的区域给观众听的，对于大众来说，听感平衡才能让大部分人满意。也就是说，扩声音箱系统的频响应该吻合对应使用声压的等响度曲线，让大众感觉高中低频的响度都是平衡的。

　　图片来自《Sound Reinforcement Handbook》

　　注意演出扩声场合，大部分时候响度是在90-110dB之间，这3条曲线的特征是：超低频段比全频150Hz以上的频率要多10-20dB, 3.5K比1kHz频段低10dB左右，7kHz以上翘起6dB，这些特征经常在各大品牌音箱处理器里面的音箱预设出现，说明大部分音箱工厂也是不约而同按这等响曲线来制作自己的音箱标准预设，追求的并非是频响曲线平直，而是听感平衡！

　　六.什么时候不应该加EQ，什么时候该加EQ？

　　在实际的扩声环境中，反射无法避免，这就导致当测试话筒离音箱超过一定距离后，测到的曲线会明显受到反射声的影响。离音箱越远，影响越大。尤其在中低频段，每一个测试点基本曲线都不一样，很多不同的峰谷出现。我们可以看下面的三个不同测试距离的同一只P8音箱曲线：

　　P8音箱频响曲线，分别为1m,4m,8m

　　P8音箱频响曲线，分别为1m,4m

　　P8音箱频响曲线，分别为4m,8m

　　我们来观察这3条曲线，在4m处的200 Hz的峰和450 Hz的谷，在1m处是没有的。在8m处，这两个频率的峰谷又消失了，变300为Hz的峰和200 Hz的谷，那么我们应该在这些中低频率加EQ吗？ 答案显然是否定的。我们注意到这3条曲线，在1kHz以上的中高频段曲线一致性还是比较好的, 这是什么原因呢？主要的原因是因为中高频主要由号角控制指向性，这样打到地板和其他反射面的声音比较中低频而言会少很多，反射声导致的梳状滤波效应就没有中低频明显。这从相干性曲线上，中高频明显比中低频要高一些这一点也能发现出来。

　　通过上述的实验观察，我们可以得出结论：在系统调试中，1kHz 以下的中低频尽量不要加EQ，以防止错误发生，除非做了近距离的测试，确认音箱本身需要加入EQ来修正。

　　那么，什么时候才能加EQ呢？我的建议是：在远距离扩声时（30m以上），给高频加入7kHz的HISHF EQ补偿高频损失，即雪夫型EQ。那么要加多少dB呢？这必须根据温度和湿度，以及距离来共同决定，我们可以看下面这张表格，同样是80m的距离，在20度温度和不同湿度的情况下，中高频的衰减曲线，可以读出12kHz处衰减的dB值。

　　C这条曲线在12kHz的衰减高达21.18dB ! 这是非常惊人的数字，处理器的EQ一般只有+15dB的范围，而且处理器的最大输入和输出电平一般为+20dBU, 如果提升15dB,0dBU为正常工作电平的话，处理器的动态余量就只剩下5dB,非常容易产生削波失真。所以当需要将EQ提升非常高的电平时,我建议大家可以在处理器输入和输出各加一个相同的EQ, 但电平是要提升数值的一半，这样就可以大大避免削波失真的发生。另外一方面，这张图也说明了为什么很多时候在大型场地扩声，在系统没有任何调整的情况下，上午和下午以及晚上声音变化很大，观众进场前和进场后也是声音区别很大，这就是温湿度的变化导致的！但是在30m以内，这个温湿度的影响就没有那么大了，这也是大型场地扩声比小型场地扩声声音难调好的原因之一！

　　最后，我给出几条建议：

　　系统工程师可以随身携带准确的温湿度计以随时了解这一会严重影响声音的因素。

　　系统工程师可以在调试完系统后继续使用多通道的FFT测试软件（例如Smaart8）来实时监控系统曲线的变化，双通道FFT测试软件的优点之一就是声源无关测试，就是说演出过程中的音乐信号即可以作为测试信号，测试可以在演出中一直进行！当你发现系统曲线在观众进场后和你存储的调试好的曲线区别大的时候，大胆地调整系统EQ进行补偿！

　　系统工程师应该在系统调试前自己亲自把系统完整地检测一遍，包括所有功放的开关，音量旋钮，机柜后面的接线，电源连接，信号路由。必须自己钻舞台底去检查，不能假手于人！每组音箱的每一路单元都应该独立检查，确认没有无声，失真，抵消，音量不一致的现象，往往检测和解决检测后出现的问题花费你的时间是最多的！在系统检测过程中发现问题要比调试过程中发现问题处理起来时间更短，检测后没有问题的系统调试起来速度会很快！